Quisicosas

¿Ladran? Luego cabalgamos

2009-09-05T15:10:00.033+02:00

Mucho se ha escrito acerca del origen de esta famosa frase. Pero he de decir, sin temor a equivocarme, que no está ni en la primera ni en la segunda parte de El Quijote, como más popularmente se cree; ni tampoco en “Vida de don Quijote y Sancho”, de Unamuno; ni tampoco es de la autoría de Orson Welles, como algunos pocos creen.
Esta frase, cuya autoría creí que era de Rubén Darío, ahora sé que no es así. Se debió esta creencia a que la referencia literaria más antigua que había encontrado, hasta ese momento, era la del artículo necrológico “Rubén Darío, íntimo” que escribió Nilo Fabra (hijo de Nilo María Fabra, quien fuera el fundador, en 1867, de la primera agencia de noticias en España, la Agencia Fabra) dedicado a su amigo y publicado el 10 de febrero de 1916, 4 días después de su muerte, en el diario madrileño “El Imparcial”. En dicha necrológica se puede leer, referido a R. Darío:
“[…] Al sentirse burlado o explotado supo oponer siempre con orgullo santo el gesto despectivo de quien tiene confianza en sí mismo y está seguro de su propio valer. “Ladran; señal de que cabalgamos”. Esto contestaba cada vez que se enteraba de una befa o de una injuria.
Recuerdo a muchos de aquellos perros ladradores. Unos han muerto en el más completo olvido. La mayor parte […]”

El artículo completo se puede leer a continuación.

Existen referentes periodísticos(1) de antes de aquella fecha en donde se hace alusión a esta célebre frase, aunque formulada de distintas maneras. La más alejada en el tiempo data del año 1903. Todas ellas nombran al gran poeta alemán Johan Wolfgang von Goethe (1749-1832) como autor de tal moraleja; aunque en ninguno de los escritos se alude a la obra en que la escribió. He rebuscado entre la obra poética de Goethe y he encontrado un pequeño poema titulado "Kläffer" (Ladrador, 1808) y que dice así:

"Wir reiten in die Kreuz und Quer
Nach Freuden und Geschäften;
Doch immer kläfft es hinterher
Und bellt aus allen Kräften.
So will der Spitz aus unserm Stall
Uns immerfort begleiten,
Und seines Bellens lauter Schall
Beweist nur, daß wir reiten."

Y que, traducido por mí, se podría leer más o menos así:

"Cabalgamos en todas direcciones
En pos de alegrías y negocios;
Pero siempre ladran detrás
Y ladran con todas sus fuerzas.
Quisieran los gozques* del establo
Acompañarnos todo el tiempo,
Pero el ruidoso sonido de sus ladridos
Solo demuestra que cabalgamos."

De otro modo, con decasílabos y rima:

"Cabalgamos por todos los lados
En pos de parranda y trabajo;
Mas siempre nos ladran ya pasados
Y ladran y ladran a destajo.
Quisieran los gozques de la cuadra
Acompañarnos donde vayamos,
Mas el estampido de su ladra
Solo demuestra que cabalgamos."

*Gozque (RAE: perro pequeño muy sentido y ladrador.) Traducción libre del término alemán "Spitz". ("Su desconfianza hacia los extraños y su falta de interés por la cacería, permiten considerarlo como el vigilante ideal para la caza y la granja. En algunos casos puede resultar molesto por sus ladridos.)

"Allí, como gozques, gruñen por invidia, ladran por odio y muerden por venganza."
[Cristóbal Suárez de Figueroa, “El pasajero”, 1617]
*****************************
(1)
-Revista mensual ilustrada "Nuestro Tiempo", agosto de 1903, pg. 199.
"Los dos catolicismos", Edmundo González Blanco.
"El perro, empleando la comparación de Goethe, quisiera acompañarnos desde el establo; pero el eco de sus ladridos nos prueba que cabalgamos".

-El País, 22 de junio de 1910, pág. 1.
Gacetilla cotidiana "La jauría dispuesta a acometer", Pedro Miquel.
"Recuerdo las palabras del dulce Goethe: "Los perros ladran, señal de que cabalgamos".

-El Globo, 7 de mayo de 1915, pág. 1.
Comentario del día "Ya hay una piedra", Gil-Poquito.
"...y mientras los murmuradores en sus respectivas tertulias les calumniaban, ellos trabajaban en silencio, seguían su camino, tenían para las hablillas y bajos ataques incontestables aquel brioso, aquel magno epíteto de Goethe: ¿Ladran? Luego cabalgamos..."

-Revista hispano-americana "Cervantes", octubre de 1919, pgs. 123-124.
"Querer es poder", Alfredo Jara Urbano.
"Oigamos siempre sólo a nosotros mismos, y despreciando aquellas pequeñas y arbitrarias acometidas, repitámonos (sic) la afirmación de Goethe: "¿Ladran? Luego cabalgamos".
[Fuente de (1): http://www.bne.es]

Canciones españolas pluriversionadas I

2008-05-10T15:28:00.358+02:00

<<El Porompompero>>

Canción grabada por primera vez por "Manolo Escobar y sus Guitarras", en 1960. Los autores de la letra fueron Alejandro Rodríguez Gómez (1896-1966) [(a) ”Xandro Valerio”] y José Antonio Ochaíta García (1910–1973); y el autor de la música, Juan Solano Pedrero (1921-1992). Las versiones (más de 200) que aquí hay, se muestran en el orden alfabético de sus intérpretes. Se muestra, además, el título de la canción, cuando difiere del original. Por suspuesto que son muchísimas más, que las que aquí van, las versiones que se han hecho de esta canción. Iré ampliando esta lista en la medida de mis posibilidades.
Va al final la letra original de esta canción. No he podido, ni querido, copiarla fielmente de ningún sitio; por dos razones, fáciles ambas de entender. La primera, obvia: por no transgredir "derechos de autor". La segunda, práctica: porque están mal todas las versiones que he podido leer, aunque solo sea por lo que sigue. Hay en esta letra un término caló (no hay que olvidar que quien canta, a quien canta, dice: "...y YO SOY GITANO...") que siempre está mal transcrito. Me refiero a los que le va a poner un candao. En las fuentes en que se puede leer la letra, unas veces aparece la palabra "crisos"; otras, "chicos"; y, también "cristos". Ninguna es correcta, puesto que "ojos", que se entiende perfectamente que es a lo que se refiere, en caló se dice clisos (sustantivo plural), y no de alguna otra de las maneras que he anteriormente comentado.
[NOTA: Si algo de lo aquí puesto vulnera algún derecho de autor, lo retiraré inmediatamente, si alguien me advierte de ello. No entra en mi ánimo el transgredir los sagrados derechos intelectuales ni económicos de nadie.]

-Ahmet Uysal "El Porompomperom"
-Alfredo y sus amigos (1966)
-Alhambra (1987)
-Amado Jaén Blanco (1970)
-Amália Rodrigues (1969)
-Amparo Vargas (1971)
-Ann & Andy (1977) (alemán)
-Antonio Giménez (1980)
-Antonio Heredia (1977)
-Antonio Lorenzo (1978)
-Armandino (204)
-Baccara (1999)
-Banda de Bessines (dir. Michel Durand) "Porom Pompero" (1990)
-Banda Les Sans Soucis de Bordeaux "Poromponpero" (2000)
-Bandoleros de Mijas (1988)
-Bellissimonde (Monty Cowles, Sylvia Hackathorn, Patricia Scott) "Perom Pom Pero" (2006)
-Benito Calvo (2004)
-Brothers of the Baladi "Perom Pom Pom" (2008)
-Café Central (1998)
-Carlos Nuño "El Porom Pompero" (2006)
-Cavaleiron (1999)
-Chico Castillo (2006)
-Chico Valencia (196?)
-Cochi e Renato (1973)
-Coral Infantil Colegio "Manuel Pardo de Chiclayo" (Perú)
-Cornelis Vreeswijk "Po Rom Pom Po’n" (1974) (sueco)
-Cristina y Los Stop
-Crystal Grass & Kristi Barton, popurrí "Hot Love In Spain/Porompompero" (1978)
-De Sjonnies (1997)
-DE söderVISA "Perom Pom Pom" (2007) (sueco)
-Del Sol (2008)
-Diego Moreno Project "Porom Pompero" (2005)
-Domi de Ángeles (2001)
-Don José (1997)
-Dúo Ecos: Isidoro & Javi (1989)
-Dúo Mexicali (1995)
-Dúo Sombras (1990)
-Eddy y Grupo 5 (1978)
-El Chato (1981)
-El Manitas y su Tablao Flamenco (1972)
-El Príncipe Gitano (la canción fue escrita para él, pero la grabó un año antes Manolo Escobar) (1961)
-Emi Bonilla "El Porom Pompero" (1962)
-Emilio "El Moro" Popurrí "Soy un hombre del campo/Porompompero" (1965)
-Enrico Macias (1963)
-Enrico Macias et Los Reyes (1977)
-Erik Marijsse (1978)
-Fernández-Deza (1989)
-Filomena "Perom-pom-pom (El Porom Pompero)" (1965)
-Francesca Pettinelli (1993)
-Frederik "Porompompom" (1997) (finlandés)
-Garibaldi Popurrí del Porompompero y 8 más (1991)
-Gaston Ghrenassia (Enrico Macías) "エル・ポロンポンペロ" (1967)
-Ghada "Ya Sitti Ya Khityara" (2008) (árabe)
-Gipsy Sound "Porom Pompero" (2005)
-Gipsy Vagabonds (1992)
-Gitanillo de Almería (1979)
-Gitano Boys (1994)
-Gloria Lasso (1966)
-Gran Orquesta de Profesores Solistas (1969)
-Grupo 6 (1977)
-Grupo Árabe Shams (1999) (árabe)
-Haifa Wehbe (o Wahby o Wahbi) "Ya Siti Ya Kheteara" (2007) (árabe)
-Haissam Salah Eddine "Perom Pom Pom" (2003)
-Handy Klingelton "El Porom Pompero"
-Harry Saroyan "Perom Pom Pero" (1979)
-Hermanos Escobar ("Las Guitarras" de Manolo Escobar) (1972)
-Hermanos Flores (1976)
-Hermanos Vargas (1977)
-Hossam Ramzy & Pablo Cárcamo (1994)
-Hotel Cochambre (2002)
-Hurşit Yenigün (popurrí de El Porompompero y 2 más) (2007)
-Imca Marina (en varios pourrís, con 4 ó 5 canciones más)
-Isabel Pantoja y su Tablao Flamenco (canta Amparo Vargas) (1987)
-James Last y Berdien Stenberg popurrí "April in Portugal/El Porompompero" (1988) (flauta)
-Joao Ferreira y su Orquesta Brasileira (1977)
-Joaquín Gomar (1962)
-José Álvarez (1999)
-Jose Lucchesi (2000)
-José Luis "El Cordobés de la Canción" (2001)
-José Solá y su Orquesta (1977)
-Juan Pradera (1978)
-Juanito Fabra (1984)
-Julio Mérida (1976)
-Kai Warner & His Orchestra (1979)
-Калия Калчева (Kaliya Kalcheva) "El Porom Pom Pero" (búlgaro)
-Kokka (1977)
-La Banda del Diablo (2006)
-La Brigada (1974)
-La madre que los parió (LMQLP) (2006)
-La Movida (1990)
-Latidos (1982)
-Latin Combo Band "Porompomperom" (2003) (Hungría)
-Lecuona Cuban Boys (1963)
-Léo Vidal (196?)
-Les Alcarson (1963)
-Lina de Levante (1978)
-Los 3 de Castilla
-Los 3 de Granada
-Los 3 Españoles (1965)
-Los Alegres "El Porom Pompero" (1988)
-Los Alhama (1994)
-Los Benítez Barrios (Trío paraguayo) (1971)
-Los Beta quartet (también llamados "Los Beta") (1965)
-Los Bocheros (1978)
-Los Bombanceros (2005)
-Los Bric a Brac (1968)
-Los Calafats (1967)
-Los Calós (1978)
-Los Chamarones con el Coro Camino del Rocío (1995)
-Los Chicos de "El Coto" (1963)
-Los Chiquitos (1999)
-Los Criollos (2005)
-Los del Valle (1990)
-Los Españolísimos (De Raymond y José María)(1986)
-Los Estilistas (1995)
-Los Huasos Quincheros
-Los Javaloyas (1964)
-Los Laikas (1978)
-Los Locos (1993)
-Los Machucambos
-Los Malagueños
-Los Manolos (1978)
-Los Matecoco (1971)
-Los Millonarios (1966)
-Los Muchachos (1972)
-Los Palmeños (1974)
-Los Paraguayos "El Porom Pompero" (1969)
-Los Paquitos (2006)
-Los Pepe's (1996)
-Los Pronto (1997)
-Los Tres de Barcelona (1967)
-Los Tres de Canarias (1972)
-Los Unidos "Porom Pompero" (2008)
-Luis Alberto del Paraná y Los Paraguayos (1968)
-Luis Bastida (1978)
-Lyda Zamora (vocalista) con Monserate(1978)
-Manolito de Ibiza (1992)
-Manolo Escobar. En la película "Los Guerrilleros" (1962) Manolo canta esta canción con letra distinta de la original. Aquí hay un enlace a un fragmento de dicha película en YouTube.
-Manolo Vargas (1978)
-Manolo y Antonio (1978)
-Manuel Cubedo y Angelita Montes "El Porom Pompero" (1964) (guitarra y castañuelas)
-María de Cádiz y su Cuadro Flamenco (1972)
-María Teresa (Ordóñez Berganza) "El Porom Pompero"
-Mariano Salas (1997)
-Marisol "El Porom Pompero" (1963)
-Marisol "Porompompero (versión 2001)" (TVE, 1972) (en chino y en español)
-Mayito Fernández y su Orquesta
-Mayolas "El Perompompero"
-Mi Banda El Mexicano (2000)
-Mina (1976)
-Niño de los Reyes (196?)
-Niño de Murcia (1965)
-Nuevos Bohemios (1974)
-Oktoberklub "Porompompom" (1996)
-Orlando Ríos & Roberto Rodas (2005)
-Paco Andújar y sus guitarras (1976)
-Paco "El Sevillano" (1979)
-Paco García (guitarra esp.), Manolo del Río y Niño de la Línea (cantaores) (1978)
-Paco Nula (2001)
-Paco Suárez (1977)
-Pancho Cataneo
-Pepe Torres (1974)
-Pepe Vargas y Sus Rumberos (1978)
-Pepe y sus Rumbas (1973)
-Pe-Ka-Pa Trio (Pepe-Karlos-Paco) (1965)
-Pham Duy "Nhốt Trái Tim" (1998) (vietnamita)
-Piironen Vuokko "Porompompom" (1984) (finlandés)
-Pueblo Español
-Rafael Jaén (1972)
-Raimy Bambu (2002)
-Raúl Melilla y Dúo Lumi (1980)
-Reacciones (1978)
-Roberto Blanco "Porompompom (El Porompompero)" (1978)
-Roberto Rey (1977)
-Rosario "El Perompompero" (2000)
-Rosita Ferrer (1961)
-Rumba Viva (1978)
-Santango (1978)
-Sarita Montiel (1962). Curiosamente, el mismo año en que Manolo Escobar cantaba esta canción en "Los Guerrilleros", Sarita también la interpretaba en la película "La Bella Lola", y también con letra distinta a la original (tres letras distintas en dos años).
-Soliferia (1995)
-Sunshine Family (1988)
-Sysimetsä Ilkka "Porompompom" (1984) (finlandés)
-Tablao Los Canasteros (1964)
-Tablao Triana (1992)
-Taroob "Ya Sitti Ya Khityara" (2007) (árabe)
-The Gino Marinello Orchestra (1996)
-The Nicaragua Boys (1999)
-Tobago (1978)
-Tony de Navara (1978)
-Toreros (After Olé) "Porom pompero" (1983)
-Trío Córdoba
-Trío de Santa Cruz (1971)
-Trío Guadalajara (1964)
-Trío Siboney "El Porom Pompero" (1965)
-Tuesdays (2002) (alemán)
-Tupa's Band (1986)
-Vatché "Nour el YN/Porompompero"
-Voces Unidas (1974)
-Vulkaniks (1974)
-Waldo de los Ríos (1973)
-Watusi (1982)
-Yordanka y Los Gemelos (1992)
-Yousef Kouyoumjian (1999)
-Zarza (1978)

******************************
Letra de esta canción,
tal como aquí la canta
Manolo Escobar:

"El trigo entre toas las flores,
ha elegío a la amapola,
y yo elijo a mi Dolores,
Dolores Lolita Lola.
Y yo…, y yo elijo a mi Dolores
que es la…, que es la flor más perfumada,
Dolo…, Dolores Lolita Lola.

Poropopó, poropo, porompompero, peró,
poropo, porompompero, peró,
poropo, poropopó.

A los de mi cara
les voy a poner un candao
por no ver las cosas raras
de ese niñato chalao.
Por no…, por no ver las cosas raras
de ese…, de ese niñato chalao
que te a…, que te apunta y no dispara.

Poropopó, poropo, porompompero, peró,
poropo, porompompero, peró,
poropo, poropopó.

El cateto de tu hermano,
que no me venga con leyes,
que es payo y yo soy gitano,
que llevo sangre de reyes.
Que es pa…, que es payo, yo soy gitano,
que lle…, que llevo sangre de reyes
en la…, en la palma de la mano.

Poropopó, poropo, porompompero, peró,
poropo, porompompero, peró,
poropo, poropopó.

Verde era la hoja,
verde era la parra,
debajo del puente
retumbaba el agua, retumba, retumba, retuuummm...

Poropopó, poropo, porompompero, peró,
poropo, porompompero, peró,
poropo, poropopó.

Poropopó, poropo, porompompero, peró,
poropo, porompompero, peró,
poropo, poropopó".

Ni hablar del peluquín II

2007-11-07T11:34:00.007+01:00

En mi anterior disquisición acerca de la quisicosa que es el origen de la frase “Ni hablar del peluquín”, puse lo que encontré acerca de este circunloquio, usado para decir ¡no! o ¡quia! o ¡por supuesto que no! o ¡no se hable más! o ¡de eso ni hablar! o...; mas no desvelé el enigma, al no haber podido encontrarlo. No se quedó ahí la cosa, sino que insistí en la búsqueda, hasta que por fin conseguí el fruto deseado, cual es el descubrir el que es, al menos para mí, dicho origen. Para llegar a él no es necesario remontarse demasiado en el pasado. Tan solo hasta mediados del siglo XX, concretamente hasta 1942, año en el que se filmó la comedia musical española “Canelita en rama”, ambientada en Andalucía, cuyo director fue el jienense Eduardo García Maroto (1903-1989); y que contó, como protagonista, con la actriz y cantante sevillana Juanita Reina (Juana Reina Castrillo, 1925-1999). La película está basada en la comedia teatral homónima de Antonio Guzmán Merino. La música de la película corrió a cargo del también sevillano Manuel López-Quiroga Miquel (el tercio musical de la celebérrima y palindrómica (QLQ) terna compositora “Quintero/León/Quiroga”. Fue estrenada en Madrid, en marzo de 1943.

Dicho quedó, de la película, que es del género musical, motivo por el que cobran un especial papel protagonista las canciones que en ella se interpretan. Entre ellas, y como más destacada, por razones obvias, se encuentra una cuya autoría es del susodicho afamado trío compositor, titulada “Ni hablar del peluquín”. No he podido obtener la letra de esta canción en la versión original de Juanita Reina; pero sí la de la versión que hizo la orquesta “Los Churumbeles de España”, con Juan Legido como vocalista; cuyo fundador, y último de sus miembros vivo, José, “Pepe”, Fernández Ruiz (Lorca, Murcia, España, 1914), falleció recientemente (navidad de 2003) en Querétaro, México.

Así reza la canción "Ni hablar del peluquín":
****************************************
La cabeza como un huevo
tenía don Valentín
-¡ay qué don Valentín!,
¡ay qué don Valentín!-
y se ha puesto como nuevo
comprándose un peluquín.
El día que lo estrenaba
a una niña se declara;
y ella dice que ha notao
en él una cosa rara.
La madre dice: ¡hija mía!,
como viene con buen fin,
andando a la sacristía
¡y ni hablar del peluquín!
La niña se daba mucho postín
porque se casó con don Valentín.
No saludes nunca con el bombín,
¡y ni hablar siquiera del peluquín!
La esposa en las discusiones,
le da cada bofetá
-¡ay qué barbaridad!,
¡ay qué barbaridad!-
y el peluquín se lo pone
con el flequillo patrás.
Y saben los sevillanos
la causa de la pelea:
que en el rigor del verano
el peluquín le gotea.
Acuden tos los vecinos
pa llevarlo al botiquín;
y dice el hombre muy fino
que ¡ni hablar del peluquín!
Y la niña sigue con el postín
porque se casó con don Valentín.
Las escandaleras no tienen fin
¡y ni hablar siquiera del peluquín!
Borracho como un pellejo,
llegó un día Valentín
-ay qué don Valentín!,
¡ay qué don Valentín!-,
y le asomaba un cangrejo
debajo del peluquín.
¡Ole mi gracia y salero!,
a ver donde hay un marío
que tenga un criaero
de cangrejitos del río.
La esposa se ha disgustao,
y el hombre dice chirrín:
mañana te traigo un pargo y

Y la niña sigue con el postín
porque se casó con don Valentín.
Huelen a pescao desde Pekín,
¡y ni hablar siquiera del peluquín!
¡y ni hablar siquiera del peluquín!
¡y ni hablar siquiera del peluquín!..
****************************************
"Los Churumbeles de España", a pesar de su nombre, desarrolló toda su carrera artística en Hispanoamérica, especialmente en Méjico (México), donde residía, aunque hicieron giras por numerosos países de la zona, popularizando las canciones de su repertorio; donde, posiblemente, estaba incluida la aquí comentada. También es factible que la interpretaran en la película mexicana "Había una vez un marido", (dir. Fernando Méndez, 1952). Quizá ello sea el motivo de que esta expresión sea utilizada tanto a un lado como al otro del Atlántico.

Minipalíndromos cotidianos

2007-10-02T14:18:00.004+02:00

Para empezar, es conveniente explicar qué criterio he seguido para catalogar a ciertas frases como "minipalíndromos". La cualidad de palíndromo está clara, pero hay que explicar la de "mini". El criterio seguido ha sido el que se impuso el genial compositor y pianista, amén de gran palindromista, Víctor Carbajo para seleccionar para su página web los palíndromos que se habían de reputar como de cierta entidad y, por tanto, recopilables en su colección; pero, como es natural, en su sentido contrario. Dicho criterio es el de que posean, allí, más de ocho letras. Por lo que, para aquí, he seleccionado los que, a lo sumo, tengan dicha cifra. Quedan excluidos, pues, de la categoría de minipalíndromos, los del tipo "roba sabor", "ajos y soja", "Sara Baras", ...todos ellos de nueve letras; así como, lógicamente, los de más de dicha cifra. Quedan incluidos, por tanto, y entre otros muchísimos, los siguientes que ahora se ven y los que poco a poco vaya colocando, con tiempo y una caña.
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En La Sima (profundas reflexiones)

2007-09-06T01:48:00.001+02:00

-Hay políticos que te hacen pensar; aunque, respectivamente, no muchos de los primeros ni bastante de lo segundo. Pero me ha dado por esto último y he llegado a la conclusión de que se podrían catalogar en dos grandes grupos: los que intentan por todos los mediosy los que quieren a toda costa . ¿Quiénes son unos y cuáles los otros son? No sé, ya se encargarán otros de determinarlo.

*****

-Al cabo de unos cuantos años de meditación, he llegado a la conclusión de que no por mucho madrugar comienzan más tarde los atascos.

*****

-Mario dice ser “solidario”.
-¡Claro!, con mucho de €sto en el cesto.

*****

-Algunos dicen de ello$ que son la $al de la vida.

*****

-Si fueran escasos los predicantes del “se puede vivir con muy poco”, quizá hasta pensaríamos que tienen razón; pero como son tantos, cada día más, y cuasi todos caramente subvencionados, se hace muy difícil el creerlos; más que nada porque hay que pagarlos, y eso encarece enormemente la vida.

*****

-Cada vez más, mal visto está, el morir como nuestros mayores: achacosos, viejos y sin deudas. Gastamos, por ello, enormes fortunas para evitarlo, y así poder morir jóvenes, guapos, sanos, con todos los dientes y... con hipoteca. ¡Es que nos da mucha vergüenza morir enfermos, con arrugas y sin Mibor!

*****

-No comprendía yo el asunto ese de la "alianza de civilizaciones" hasta que un vecino mío, de esos que todo lo saben, me lo explicó con muy pocas palabras (le sobraron la mitad):

-Mira, Ludaico, esto es muy fácil de entender: la hija de Mojamé se casa con el chacinero del barrio.

-¿Y en "el ramadán"?

-Toca el mes de vacaciones en el Caribe.

*****

-No es lento el caracol; es que vamos todos muy deprisa.

*****

-La paloma no sabe que es el símbolo de la paz. Es más, ni sabe que es paloma. Es más, ni sabe.

*****

-Es curioso el hecho de que, mientras todos los odontólogos son dentistas, haya muy pocos ecólogos que sean ecologistas.

*****

-Acabo de darme cuenta de que "SERenidad da dineRES", pero sólo dos veces: una del derecho y otra del revés.

*****

-No me gusta perder nada, ni siquiera el tiempo. Por ello me paso la vida buscando el tiempo que perdí.

Neologíbridos

2007-08-09T08:27:00.007+02:00

La propia palabra "neologíbrido" es uno de ellos; es decir, neologismo ("Vocablo, acepción o giro nuevo en una lengua", DRAE, 22ª ed.) híbrido.
Iré poniendo aquí todos los vocablos que cumplan dichas condiciones y que aparezcan en entradas de este blog. Iré dotándoles del enlace que nos lleve a las páginas en que pueden leerse en el contexto en que aparecen. El orden en que aquí van no es el alfabético.

Palinsecédromo. De sece, dieciséis, y palíndromo, palabra que se lee igual en sus ambos sentidos; es decir, palíndromo de 16 letras.
Palinfemtódromo. Del noruego o del danés femten, quince, y palíndromo; es decir, palíndromo de 15 letras.
Neologíbrido. Por ejemplo: neologíbrido.
Tetratética. De tetra, cuatro, y -tética, que contiene la letra te. Por ejemplo, tetratética es una palabra de esta categoría. También lo es tetracetato.
Tetracécica. Como tetratética, pero de cuatro ces. Por ejemplo, concienciación.
Triolero. Híbrido de trilero, tahúr, y de trolero, embustero.
Alfabeticordenada. Palabra cuyas letras que la conforman van ordenadas alfabéticamente. Hay que significar que son muy pocas las que poseen esta cualidad.
Pentamonovocálica. Palabra que contiene las cinco vocales sin repetir ninguna.
Femtobifronte o pentadecabifronte. Palabra de quince letras que se lee distinto en sus ambos sentidos.
Cronobelicímetro. Reloj militar.
Dodecabifronte. Como la anterior, pero de doce letras.
Heteroveintigrama. Palabra con veinte o más letras, sin repetir ninguna de ellas.
Pentadecaheterograma o heterofemtograma. Palabra con quince letras sin repetir.
Utillero. El que se encarga de los útiles de los jugadores de un equipo deportivo.

Canciones españolas maxipluriversionadas (I)

2007-07-22T11:54:00.065+02:00

Empezaremos con la que quizá haya sido, y siga siendo, la canción española más versionada; tanto por el número de intérpretes que ha tenido y tiene, como por la cantidad de idiomas a los que ha sido, y es, traducida y cantada; aunque también hay infinidad de versiones sin voz, que instrumentales tan sólo son: para piano, acordeón, banjo, guitarra española, saxofón, ocarina, guitarra hawaiana, flauta, trompeta... Hay, incluso, versiones mecánicas, como la de 1895 de una caja musical Symphonion, que se puede escuchar en la página web de la Musical Box Society of Great Britain.

Su título: "La Paloma, canción americana con acompañamiento de piano" (como se registró su partitura en Madrid, en 1859); o "La Paloma, canción americana a dos voces con un poquito de trigueña y caramelo" (como se registró en Barcelona, en 1882); o "Canción mejicana La Paloma" (como se registró también en Barcelona y alrededor del mismo año que la anterior).
Se trata de una habanera, cuyo autor fue Sebastián Iradier Salaverri (Salberri) (1809-1865, Álava, España), más conocido con la grafía que adoptó para su apellido, Yradier, queriéndole dar con ello un cierto aire de cosmopolitismo. La estrenó en 1855, en La Habana, la tiple Marietta Alboni, bajo la batuta del propio autor. Dos años más tarde la estrenó en España, en Madrid, el barítono Francisco Salas. La considerada hasta ahora como la más antigua grabación de esta canción es la versión instrumental de “La Garde Républicaine” de París, de 1899; pero 3 años antes la grabó en USA el tenor italiano Ferruccio Giannini, para la "Berliner Records". Incluso hay grabaciones del tenor Arthur B. Adamini realizadas entre los años 1896 y 1898. Más adelante van algunas de las versiones grabadas que se han realizado, por orden alfabético de sus intérpretes (cantantes solistas, coros, directores de orquesta, nombres de grupos, instrumentistas, orfeones, dúos, tunas, etc.)

La partitura que aquí va fue publicada por William F. Shaw en 1883. Corresponde a un arreglo de esta obra realizado por el pianista y compositor Henry Maylath. Lleva como subtítulo "The Dove, Spanish Melody". Como curiosidad, hay que decir que aquí la autoría original se le concede a un tal "DE PRADIER" (¡una clara y manifiesta errata!) Se puede ver completa, además de otras muchas, desde el sillón de casa, en la Biblioteca del Congreso (Library of Congress) de los Estados Unidos de América [¿dónde..., si no...?], que es el organismo poseedor de los derechos sobre ella, y de donde ha sido extraída.
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AVISO A NAVEGANTES: Esta página se encuentra permanentemente de obras, como Madrid; por lo tanto, no es seguro que lo que ahora se ve coincida exactamente con lo que verse pudiera mañana o... dentro de un rato. Los enlaces funcionaban perfectamente cuando los puse; si ahora no, no es asunto de mi responsabilidad.

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Nota previa: No me gano ni un duro por enlazar esta página a otras. Solo lo hago por razones culturales y/o recreativas. Si alguna persona, física o jurídica, se siente perjudicada, agraviada o, simplemente, molesta por la publicidad gratuita que desde aquí le hago, ruego que me lo transmita y rápidamente eliminaré el dichoso enlace.
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Hay aquí, por ahora, más de . He puesto al final las versiones, recogidas casi siempre en antologías, de las que desconozco su intérprete. El orden que llevan es el alfabético del nombre del trabajo en que se recopilan.

-Aage Kvalbein "La Paloma" (2001)
-Academia de Pulso y Púa de Telde (dir. Manuel Hernández Galindo) "La Paloma" (1981)
-Acker Bilk & The Leon Young String Chorale "La Paloma" (1973) (clarinete)
-Adalbert Lutter "La Paloma"
-Adam Aston "La Paloma" (1934)
-Adel Valentine y su Orquesta "La Paloma" (1972)
-Adolfo y Rita "La Paloma" (arpa paraguaya y guitarra española)
-Agrupación Coral "Manuel Iradier" de Vitoria (dir. Emilio Ipinza) "La Paloma" (1973)
-Agustín Barrios Mangoré "La Paloma" (1914)
-Aimo Saxelin "La Paloma" (1974)
-Åke Fridell "La Paloma" (Den dag, då mitt hem jag bytte mot friska) 1950 BS película sueca "När kärleken kom till byn"
-Åke Söhr "Duvan" (1965)
-Al Caiola "La Paloma" (1965)
-Alan Turner "La Paloma" (1913)
-Albert Louis Hammond "La Paloma" (1978)
-Albert Viau & François Brunet "La Colombe" (1940)
-Alberto Carlos "No More (La Paloma)" (1990)
-Alberto Cortez "La Paloma" (en su primer disco: "Welcome To The Latin Club -Live Recording", hecho en Bélgica, en 1961)
-Alberto Guarani "La Paloma" (1992) (arpa)
-Alejandro Granda (tenor con orquesta) "La Paloma, serenata" (1930)
-Alejandro Granda con la Orquesta Sinfónica Nacional del Perú (grabación realizada en el Teatro Municipal de Lima) "La Paloma" (1946)
-Alfonso Ortiz Tirado con la Orquesta de Noé Fajardo "La Paloma"
-Alfonso y Juan Labrador y Antonio Dueñas "La Paloma, rumba tanguillo" (1971) (guitarras)
-Alfred Hause mit seinem Tango-Orchester "La Paloma" (1958)
-Alfredo Kraus con la Orquesta de Cámara de Cádiz "Manuel de Falla", "La Paloma", (1985)
-Alfredo y sus Amigos "La Paloma" (1970)
-Amelita Galli-Curci "La Paloma" (1928)
-Amon Düül II "La Krautoma" (1975)
-Ana Pérez Naranjo "La Paloma" (1985) (piano)
-Anacani "La Paloma" (1973)
-André Dassary "La Paloma" (1938-1945)
-André Moss "La Paloma"
-André Rieu "La Paloma" (2003)
-André Verchuren su acordeón y su orquesta "La Paloma" (1972)
-Ángel Kirkpatrick & Los Verde Luna "La Paloma"
-Ángel Romero "La Paloma" (2001)
-Ángel y Miguel “La Paloma” (1980)
-Angklung Indonesia Bamboo Orchestra "La Paloma" (2004)
-Anja "La Paloma" (1985)
-Anthony Ventura Orchester "La Paloma" (1992)
-Antonio de Lucena "La Paloma" (1995) (guitarra)
-Antonio Latorre con Armando Oréfiche y su Orquesta "Havana Cuban Boys" "La Paloma" (2006)
-Apollo Granforte (barítono) "La Paloma" (1940) (en español con orquesta)
-Arja Saijonmaa & Jaakko Salos Tango-Orkester "La Paloma" (1995)
-Armando Oréfiche y su Habana Cuban Boys "La Paloma" (1976)
-Armando Sciascia y su Orquesta con Tony Tomas, acordeón y orquesta ; Al Korvin,
bajo, cuerdas y orquesta y The Five Lords “La Paloma” (1974)
-Armonía Móntez "La Paloma" (1975)
-Arno "La Paloma" (1997)
-Arthur B. Adamini "La Paloma" (1896-1898)
-Artur Liman "La Paloma" (1978) (percusión y orquesta)
-Arthur Pryor´s Band "La Paloma" (1925)
-Arturo Núñez y su Orquesta "La Paloma" (1960)
-Ashley Tappan "La Paloma" (1979) (órgano Hammond)
-Aulis Helttunen "La Paloma" (1982)
-Axivil Criollo (dir. Felipe Sánchez Mascuñano) "La Paloma" (2000)
-Baba (Oswald) Brooks "La Paloma" (1964)
-Bahnhof von Harbin "La Paloma" (1988)
-Banda de Zapadores de México "La Paloma" (1905)
-Banda Municipali di Milano "La Paloma" (1901)
-Banda Odeón (Maestro Modesto Romero) "La Paloma, habanera" (1931)
-Banda Municipal de Noia (dir. Adonis Ferreiro) “La Paloma” (2002)
-Banda Policía de México "La Paloma" (1907)
-Bandoleros de Mijas "La Paloma" (1988)
-Barimar "La Paloma" (1994) (acordeón)
-Belén Ortega (con ritmo, guitarras y orquesta) "La Paloma" (1958)
-Bengt Eklund "La Paloma" BSO "Hamnstad" de I. Bergman, (1948) ("Ciudad portuaria"; distribuida en España como "Una mujer libre")
-Beniamino Gigli (tenor) con la Milan Chamber Orchestra (dir. Ruggiero Ricci) "La Paloma" (1937)
-Bill Haley & His Comets "La Paloma Adieu" (1961)
-Bill Ramsey "La Paloma" (1959)
-Billy Mo "La Paloma" (1959)
-Billy Vaughn "La Paloma" (1958)
-Bing Crosby "La Paloma" (1928)
-Bing Crosby & Paul Whiteman "La Paloma" (1924)
-Blau Mediterrani "La Coloma" (1990)
-Bob Hall "La Paloma" (1985)
-Bob Moore & His Orchestra "La Paloma"
-Bob Wills & his Texas Playboys "La Paloma"
-Brocoletti y su acordeón “La Paloma” (1993)
-Bruinisser Visserskoor "La Paloma" (2003)
-Burt Blanca "La Paloma" (1970)
-Canela “La Paloma” (1981)
-Cantaires del Montgrí (acordeonista: Jordi Goman) "La Coloma, habanera" (1982)
-Captain Cook und seine Singenden Saxophone "La Paloma" (2004)
-Carla Bley "La Paloma" (1982)
-Carla Bley "Sad Paloma" (1983)
-Carla Bley "Whistling Palomino" (1983)
-Carlitos Romano "La Paloma" (1971)
-Carlos Almenar Otero "La Paloma"
-Carlos Francisco (Señor) "La Paloma" (1903)
-Carole Simon con Serge Moulinier "La Paloma" (2001)
-Cascatinha e Inhana "A Rolinha" (1951) (portugués)
-Casino Orchestra "La Paloma" (1923)
-Caterina Valente "La Paloma" (1965)
-Catwalk "La Paloma" (1993)
-Cavall Bernat "La Paloma" (1991)
-Celino Romero "La Paloma" (2007) (guitarra)
-Cesar Medel "La Paloma" (2006) (guitarra)
-Charles Kullmann "La Paloma" (1935)
-Charlie Parker Quintet "La Paloma" (1952)
-Charlie Shaffer "La Paloma" (The Dove) (2002)
-Chico Fuentes "La Paloma" (2005)
-Chico García "La Paloma" (1997) (guitarra española)
-Chorale Alegria de Vernet-les-Bains "La Paloma"
-Chubby Checker "La Paloma Twist" (1961)
-Claude Thornhill's Orchestra "La Paloma" (1948)
-Claudia de Colombia "Enamorados" (1978)
-Cobla Barcelona "Habanera de la paloma" (1959)
-Cobla Mediterrània (dir. Jordi León) "La Paloma" (1986)
-Coco Schumann Combo "La Paloma" (1996)
-Columbia Concert Orchestra "La Paloma" (1926)
-Conchita Supervía con orquesta (dir: Antonio Capdevila) "La Paloma, canción mejicana" (1930)
-Conjunto Típico de Piero Walton "La Paloma" (1976)
-Connie Francis "La Paloma" (1961) (italiano)
-Connie Francis "La Paloma" (1962) (español)
-Conquistador "La Paloma" (1978) (trío argentino)
-Coral Kantorei (dir. Cristina Bertullo) "La Paloma" (1988)
-Coral Salvé de Laredo (dir. José Luis Ocejo) "La Paloma" (1982)
-Coral "Virgen del Patrocinio Milagro" "La Paloma" (1982)
-Coro "San Carlos" (Madrid; dir. Gallego Arias, Ramón) "La paloma, habanera" (1986)
-Coro Villa de Navia (dir. Arturo Prieto Fernández) "La Paloma" (2002)
-Coro Vocalia Taldea de Ozaeta (Álava) "LA Paloma" (2007)
-Corry Konings "La Paloma" (1972) (holandés)
-Csilla Gulyas "La Paloma" (arpista húngara) (2008)
-Curd Jürgens "La Paloma" (De la película: "Auf Der Reeperbahn Nachts Um Halb Eins", 1969)
-Cyril Lefebvre et son Ensemble Moderne "La Paloma" (1979)
-Danny Malando "La Paloma" (2006)
-Danny Roy "La Paloma" (1978)
-Dante Varela y su Orquesta "La Paloma" (1958)
-Das Meistersextett (ex Comedian Harmonists) "La Paloma" (1939)
-Dean Martin "La Paloma" (1963)
-Der Montanara Chor "La Paloma" (1989)
-Die Moosacher "La Paloma" (1990)
-Digno García y sus Carios "La Paloma" (1973)
-Domi de Ángeles “La Paloma” (2000) (guitarra)
-Don Cristóbal y su Orquesta "La Paloma" (1971)
-Don Pacheco "La Paloma" (1978)
-Don Pedro y su Orquesta "La Paloma" (1941)
-Don Porter “La Paloma” (1986) (guitarra)
-Dub "La Paloma" (1985)
-Duke Ellington
-Dúo "Costa Brava" "La Paloma" (1981)
-Dúo Ítalo-Brasil "La Paloma" (1960) (guitarra hawaiana y violín)
-Dúo "Marfil-Morales" "La Paloma, guaracha" (1958)
-Dúo Tamarán "La Paloma" (1989)
-Duy Quang "Cánh Buồm Xưa" (vietnamita)
-East Village Opera Company (EVOC) "La Paloma" (2004)
-Eddie Peabody "La Paloma" (1931) (banyo)
-Edison Concert Band "La Paloma" (1912)
-Edison Symphony Orchestra (1902)
-Edmundo Ros y su Orquesta "La Paloma" (1969)
-Eduardo Di Capua "Die Taube" (1930)
-Eduardo Di Capua "The Dove" (1930)
-Eduardo Gadea y su Orquesta "La Paloma, mambo" (1954)
-Eino Grön "La Paloma" (1970)
-El Consorcio "La Paloma" (1998)
-Elite Syncopation (quinteto de voz, cuerda y viento) "La Paloma" (1995)
-Ellen Tepper y Ray Duffy "La Paloma" (arpa céltica y guitarra) (2006)
-Els Calafats "La Paloma" (1967)
-Els Pescadors de Garbí "La Paloma" (1991)
-Elsa Popping and Her Pixieland Band (André Popp) "La Paloma" (1957)
-Elvira de Hidalgo "La Paloma" (1934)
-Elvis Castello, Patric Catani & Sir John Henry "La Paloma"
-Elvis Presley "No More" (1961) BSO "Blue Hawaii"
-Emanuel Starkey with Sidney Torch "LA Paloma"
-Emilia Vergeri "La Paloma" (1911)
-Emilio de Gogorza "La Paloma" (1900)
-Enmanuel Verdi y su Orquesta "La Paloma" (1971)
-Engelbert Humperdinck "Our song" (1970)
-Enzo Lupo “La Paloma” (1983)
-Erik Silvester "La Paloma" (1974)
-Erkki Junkkarinen ja Decca-orkesteri (Toivo Kärki) "La Paloma, tango" (1955)
-Ernesto Bonino & Duo Fiorenza "La Paloma" (1941)
-Ernesto Nebuloni “La Paloma” (1994) (guitarra)
-Esko Könönen "La Paloma" (1961)
-Esquires "La Paloma" (1964)
-Esquivel y su Orquesta "La Paloma" (1965)
-Estudiantina Juventud Unida del Colegio "La Purísima" de Santander (dir. José Luis Varela) "La Paloma" (1982)
-Estudiantina Valenciana "La Paloma" (1971)
-"Ett Dockhem", título de un película sueca de 1956 en cuya banda sonora va "La Paloma". No se dispone, actualmente, de más datos.
-Eugenia León "La Paloma" (1996) (en vivo)
-Eulalio Sánchez y su Quinteto Mexicano "La Paloma" (1928)
-Evelyn Künneke "Das Lied Von Hans Albers" (1978)
-Everardo Ordaz "La Paloma"
-Familia Picarol "La Coloma" (1988)
-Fanfara "Città dei Mille" (dir:Luigi Falchetti) "La Paloma" (1980)
-Fanfara dei Bersaglieri "La Paloma" (2003)
-Faustino Arregui con orquesta (dir. Daniel Montorio) "La Paloma, habanera" (1954)
-Fausto Papetti "La Paloma" (1985) (saxofón y orquesta)
-Félix García "La Paloma" (1998)
-Felix Mendelsohn’s & His Hawaiian Serenaders & Roland Peachey "La Paloma" (1939)
-Felix Silbers "La Paloma"
-Ferera & Paaluhi Hawaiian Instrumentalisten "Die Taube" (1925) (guitarra hawaiana)
-Fernando Espí "La Paloma" (2005) (guitarra)
-Ferruccio Giannini "La Paloma" (1896)
-Fischer Chöre "La Paloma" (1973) (Coro neerlandés)
-Flaco Jiménez & The Rocking Tex Mex Band "La Paloma" (1986)
-Flavio Plasencia “La Paloma” (The Dove) (1930) (con violín, cello y piano)
-Florencio Constantino "La Paloma" (1909)
-Francini y su Orquesta Sinfónica "La Paloma" (1975)
-Francis "La Paloma" (1981) (órgano)
-Francis Goya "La Paloma" (1979)
-Francis Pangratz "La Paloma" (1918) (bohemia)
-Francisco Giménez "La Paloma" (2000) (arpa)
-Frankie Laine "La Paloma" (1959)
-Frankie Laine con Michel LeGrand Orchestra "La Paloma" (1958)
-Franz Fehringer "La Paloma" (Die weiße Taube)
-Freddy Breck "La Paloma" (1997)
-Freddy Fender "Take Her A Message! I'm Lonely" (La Paloma)
-Freddy Quinn "La Paloma" (Die Weltrekord Fassung) (1961)
-Gabriel Soulacroix "La Paloma (La Colombe)" (1904)
-Gabriella Ferri "La Paloma" (1974)
-Galvão Frades, “La Paloma” (1993) (guitarra)
-Gene Krupa & his Orchestra "La Paloma" (1935)
-Georg Malmsten "La Paloma" (1939)
-Georges Barnes y sus guitarras "La Paloma" (1973)
-Georges Boulanger (violin mit Instrumentalbegl) "La Paloma"
-Gerhard Wenland
-Giesela Trumpfheller "La Paloma" (2003)
-Gigi Delmo "La Paloma" (1959)
-Gil Evans "La Paloma"
-Giulietta Moring "La Paloma" (violín)
-Giuseppe Danise "La Paloma"
-Golden Dream Orchestra (dir. Nico Gómez) "La Paloma" (1978)
-Goombay Dance Band "Von Hawaii bis Tomé" (1981)
-Gran Orquesta Argentina de Pedro Alvero "La Paloma" (1973)
-Gran Orquesta de Profesores Solistas (dir. Alfredo Doménech) "La Paloma" (1969)
-Gran Orquesta Española "La Paloma" (1975)
-Gran Orquesta Rundfunk-Ulterhaltung (dir. Karl Friedrich Richards" "La Paloma" (1970)
-Gran Orquesta Típica (dir. Armando Zulueta) "La Paloma" (1967)
-Gran Orquesta Tropical (dir. Alberto Valdés) "La Paloma" (1977)
-Grup d'Havaneres "ATotaVela" "La Paloma" (2007)
-Grup d'Havaneres "La Barretina" de Malgrat de Mar (dir. Pere Font) "La Paloma, havanera" (1980)
-Grup d'Havaneres de la S.C.i R. "La Barretina" (dir. Lluís Carretero i Basart) "La Paloma" (1985)
-Grup d'Havaneres i Cançó Popular "Gavines del Ter Montesquiu" "La Paloma" (1988)
-Grup d'Havaneres Marinada "La Paloma" (1990)
-Grup d'Havaneres "Mestre D'aixa" "La Paloma" (1991)
-Grup d'Havaneres "Penjats de L'Ham" "La Paloma" (2007)
-Grup d'havaneres "Roses Canta" (arr. Joan Aulés) "La Coloma" (1978)
-Grup Gavina "La Paloma, habanera" (1990)
-Grup Mestral "La Coloma" (1989)
-Grup Olla Barreixada "La Paloma" (1988)
-Grup Oreig de Mar de l'Escala "La Paloma" (1981)
-Grup Rems "La Paloma" (1999)
-Grup S.C.R. "El Ciervo" "La Coloma" (1984)
-Grup Ventijol "La Paloma" (1977)
-Grup Xaloc “La Paloma” (1993)
-Grupo de Habaneras de San Feliú "La Paloma" (1978)
-Grupo de Vientos del Conservatorio del Principado de Asturias (CONSMUPA) (dir. Alberto Veintimilla) "La Paloma" (2007)(Banda sonora de "Luz de Domingo", de José Luis Garci)
-Grupo folklórico y mariachis Yucatán (dir. Pancho Saavedra) "La Paloma" (1991)
-Grupo Miramar "La Paloma" (2005)
-Grupo Musical "Lutero King" "La Paloma" (1976)
-Grup Tramontana "La Paloma" (1980)
-Guitar and Ukelele Trio "La Paloma" (The Dove)
-Guo Shuzhen "The Pigeon" (chino y español)
-Hager's Orchestra "La Paloma"
-Hal Brand's Mariachi Band "La Paloma" (1968)
-Hamburg All Stars
-Hank Snow "La Paloma" (1956)
-Hannes Kröger Es wird Nacht auf St. Pauli (1989)
-Hans Albers "La Paloma" (1944) BSO "Große Freiheit Nr. 7"
-Hans Choi "La Paloma" (2005)
-Hardy Orchester Kingston (Rémon Biermann)
-Harmonikansoittajat Kuusankosken "La Paloma" (1983)
-Harry Belafonte
-Heikki Rosendahl "La Paloma" (1966)
-Heino "La Paloma" (1972)
-Helen Merrill (Jelena Ana Milcetic) "La Paloma" (2000)
-Helmut Lotti "La Paloma" (1997)
-Helmut Zacharias y sus "Violines Mágicos" "La Paloma" (1958)
-Henry Arland "La Paloma" (1987)
-Henry Carey "La Paloma" (1939)
-Henry Theel "La Paloma" (1946)
-Hercule Lavoie "La Colombe" (1925)
-Hermanos del Río “La Paloma” (1983)
-Hildegard Knef
-Hollywood Picture Orchestra "La Paloma" (1978)
-Horea Chrishan "La Paloma" (1983)
-Horst Fischer "La Paloma" (1961) (trompeta)
-Horst Köbbert "La Paloma" (1980)
-Horts Wende con Werner Müller y su orquesta "La Paloma" (1959)
-Hoyle Osborne "La Paloma" (2002)
-Hugo Montenegro & Richard Hayman "La Paloma" (1973)
-Humberto Suárez and his Cuban Rhythm "La Paloma" (piano)
-Humphrey Lyttelton "La Paloma" (1957)
-Ich Schwitze Nie "La Paloma"
-Ignacio Britez "La Paloma" (1972) (arpa)
-Ihor Borko "The Dove (Holubka)" (2006) (ucraniano)
-Ilse Werner "La Paloma"
-Inge "La Paloma" (1986)
-International Novelty Orchestra "La Paloma-Fox Trot (The Dove)" (192?)
-Instrumental Gran Orquesta "La Paloma" (1986)
-Isabel Penagos (pianista Miguel Zanetti) "La Paloma" (1973)
-Ivo Roberto Vincenzi "La Paloma" (guitarra)
-Ivo Robic´ "La Paloma" (Bijeli golub) (1952) (croata)
-Jaco (un papagayo) "La Paloma"
-Jack Livingston Orchestra & Singers "La Paloma" (1991)
-Jacqueline Mirabeau "La Paloma àde" (1974)
-Jamaican Steel Band "La Paloma" (2006)
-James Last and his Orchestra "La Paloma" (1966)
-Jan Muzurus & Stanley Black "La Paloma"
-Jean-Eddie Cremier y su Orquesta Sinfónica "La Paloma" (1958)
-Jean-Pierre Kusela "La Paloma"
-Jelly Roll Morton "La Paloma" (1938)
-Jesse Crawford "La Paloma" (1927) (órgano Wurlitzer)
-Jiao Jim-Hao "La Paloma" (1980)
-Joan Baez "La Paloma"
-Joel Mossberg "Dufvan" (1916)
-Johannes Fehring und sein Tanzorchester "La Paloma"
-John Barry "The Dove" (La Paloma) (1974)
-John Liem "La Paloma" (1971) (guitarra hawaiana)
-Johnny Cosy "La Paloma" (2004)
-Johnny Forsell "La Paloma" (1961)
-Johnny Müller, Richard Germer
-Jorge Balmaceda "La Paloma" (1922)
-Jose & The Gang "La Paloma" (1960)
-Jose Lucchesi "et son Orchestre Typique Argentin "La Paloma" (1962)
-José Mojica "La Paloma"
-José de Wanga "La Paloma" (1975)
-José Todaro "La Paloma" (1975)
-Josefina Cubeiro (soprano; dir. orq. José Luis Turina) "La Paloma" (1991)
-Joseph Ramírez Band "La Paloma" (1905)
-Josef Schmidt "Die weiße Taube" (1930)
-Juan Arvizu "La Paloma"
-Juan Bruno Tarraza "La Paloma" (popurrí junto a “Cielito Lindo” y otras)(1967)
-Juan Carlos Irízar "Usoa (La Paloma)" (2004)
-Juan García Esquivel "La Paloma" (1960)
-Juan Onofre “La Paloma” (1983)
-Juan Pérez y su Orquesta Argentina "La Paloma" (1972)
-Julio Iglesias "La Paloma" (1982)
-K. Schriebl & J. Hupperts "La Paloma" (1958)
-Kaare Norge "La Paloma" (2001) (guitarra)
-Kai Mortensens Strygeorkester "La Paloma" (1945)
-Kalevi Korpi "La Paloma" (1957)
-Käpt'n Blaubär Käpt'n Blaubär Ade (1999)
-Kari Jalkanen "La Paloma" (Valkokyyhkynen) (1987)
-Karin Schaupp "La Paloma" (1998) (guitarra)
-Karl Dall "La Paloma" (2000)
-Karl Schmitt-Walter, Orchester Kurt Graunke, München "La Paloma" (Die Taube)
-Khín Ly "Cín Buôm Xa Xu'a" (La Paloma)
-Kimera, popurrí "La Paloma/Amapola" (1988)
-Kirmesmusikanten in den Niederlanden unter dem Interpretennamen "Kermisklanten" bekannt La Paloma (1974) (acordeón)
-Klaus Wunderlich "La Paloma"
-Kontrairo "La Paloma" (vasco)
-Kuno Alexander Orchestra
-La Garde Républicaine de Paris "La Paloma" (1899)
-Las Gemelas "La Paloma" (1988)
-Latin Combo Band "La Paloma" (2000)
-Laurel Aitken ("El Padrino del Ska") con Skarlatines "La Paloma" (1999)
-Laurindo Almeida "La Paloma"
-Le Grand Julot "La Paloma" (1976) (acordeón)
-Lecuona Cuban Boys "La Paloma/Cielito Lindo" (1937)
-Leopold Seelos "La Paloma"
-Les Veus del Mar "La Paloma, havanera" (1989)
-Liberace "La Paloma" (piano) (1965)
-Libertad Lamarque "La Paloma" (1931)
-Lolita (Edith Einzinger, n. 1931) "La Paloma" (2003) (alemán)
-Liselote Malkovsky "La Paloma"
-Llops de Mar "La Paloma" (1989)
-Los Andinos "La Paloma" (1976)
-Los Angeles Mandolin Orchestra (director: Joel Lish) “La Paloma”
-Los Aquarius "La Paloma" (1969)
-Los Arribeños "La Paloma" (1988)
-Los Avenas "La Paloma" (1951) (dúo de cítaras)
-Los Bentaguaires "La Paloma" (1976)
-Los Buenos Paraguayos "La Paloma" (1976)
-Los Chocolates "La Paloma" (1989)
-Los Carabelas "La Paloma" (1973)
-Los 5 Bilbaínos "La Paloma" (1975)
-Los Collado “La Paloma” (1996) (arpa)
-Los del Caribe "La Paloma" (1988)
-Los Españoles "La Paloma" (1963)
-Los Gran Canarios "La Paloma" (1988)
-Los Huasos Quincheros "La Paloma"
-Los Imbayas "La Paloma" (1972)
-Los Jóvenes del Cayo "La Paloma"
-Los Matecoco "La Paloma, bolero" (1970)
-Los Mensu "La Paloma, bolero" (1975)
-Los Palmeños "La Paloma" (1969)
-Los Paraguayos "La Paloma" (2001)
-Los Pekenikes "La Paloma" (1962)
-Los Peruanos "La Paloma" (1978)
-Los Pinos del Teror "La Paloma" (1979)
-Los Reyes Paraguayos "La Paloma" (1972)
-Los Rumbas "La Paloma" (1979)
-Los Sikis "La Paloma" (1973)
-Los Sureños
-Los Tarantos "La Paloma" (1986)
-Los Tigres del Norte "La Paloma" (1997)
-Los Tres Aries "La Paloma" (2001) (en directo)
-Los Tres de la Bahía "La Paloma" (1976)
-Los Tres Hernández "La Paloma" (1966)
-Los Tres Paraguayos (dir. Rafel Ibarbia) "La Paloma" (1971)
-Los Tres Paraguayos (dir. Prudencio Romo) "La Paloma" (1979)
-Los Valldemosa y Paco Ballinas "La Paloma" (1983)
-Los Wawanco "La Paloma" (1990)
-Los Xey "La Paloma, habanera" (1959)
-Lou van Burg "La Paloma" (1958)
-Louis Lynel "La Paloma" (1929)
-Louis Panico & his Orchestra "La Paloma" (The Dove) (1935)
-Louise, Ferera and Greenus "La Paloma" (1919) (hawaiian) (Helen, Frank e Irene, respectivamente)
-Louise & Ferera "La Paloma" (1917)
-Luciano Pavarotti
-Luciano Tajoli y Angelo Servida "La Colomba" (1942)
-Lucrezia Bori con Cleveland Orchestra "La Paloma" (193?)
-Luigi Giudici e il suo Complesso Hammond "La Paloma" (1959)
-Luis Alberto del Paraná y Los Paraguayos "La Paloma" (1968)
-Luis Mariano "Prière à tes yeux" (1960)
-Makame Faki con Culture Musical Club "La Paloma" (2007)
-Malando & Zijn Tango-Orkest "La Paloma" (1958)
-Mabibi Na Mabwuana "La Paloma" (Zanzíbar)
-Mandolin' Club de Paris (Lolita Wallis) "La Paloma"
-Manolo Gas & The Tinto Band Bang "La Paloma" (1976)
-Mantovani y su Orquesta de Conciertos (Annunzio Paolo Mantovani) "La Paloma" (1954)
-Manuel Carvalho "La Paloma" (1920) (portugués)
-Manuel Díaz Cano "La Paloma" (1978) (guitarra)
-Manuel Doloroso Band "La Paloma" (1969)
-Manuel Granada "La Paloma" (2007) (guitarra)
-Mar Endins "La Paloma" (1985)
-Marcel Wittrisch "La Paloma" (1930)
-Marcos Sánchez "La Paloma" (1999) (guitarra)
-Margarita Sierra "La Paloma" (1957)
-Mari Trini con Los Panchos "La Paloma" (2001)
-María Callas "La Paloma" (emisión en un concurso radiofónico, 1934)
-María Jesús y su Acordeón "La Paloma" (1979)
-María José y su acordeón "La Paloma" (1986)
-Mariachis de Acapulco "La Paloma" (1978)
-Mariachis de Jalisco "La Paloma" (1989)
-Marian Caruso "The Dove" (1954)
-Marinechor der Schwarzmeerflotte "La Paloma" (2003)
-Marisol (actualmente Pepa Flores) "La Paloma" (1963)
-Mar i Vent "La Paloma" (1999)
-Marijke & Michiel Wiesenekker "La Paloma" (2002)
-Marta De La Torre & Anibal Valencia "La Paloma" (1922) (violín y guitarra)
-Marty Robbins "La Paloma" (1966)
-Mary Carson "La Paloma" (1913)
-Masa Coral Torrevejense de Educación y Descanso "La Paloma" (1979)
-Matti Eskonniemi "La Paloma" (1975)
-Matti Lampi "La Paloma" (Valkokyyhkynen) (1995)
-Max Skalka "La Paloma" (1938)
-Melody Kings Dance Orchestra (Andy Tipaldi) Popurrí "Spanish Love/La Paloma" (1923)
-Mercedes Terry "La Paloma" (1989)
-Merle Haggard & The Strangers "La Paloma" (1965)
-Metropolitan Dance Orchestra "La Paloma" (1922)
-Miguel de Ronda "La Paloma" (1970)
-Miguel Rosselló “La Paloma” (1980)
-Mills Brothers
-Mireille Mathieu "La Paloma adé" (1973) (alemán)
-Mireille Mathieu "La Paloma adieu" (1973) (francés)
-Mireille Mathieu "La Paloma vendrá" (1974) (español)
-Miso Kovac "La Paloma" (1988) (croata)
-Mr. Acker Bilk "La Paloma" (1993)
-Mr. Polka "La Paloma" (2003)
-Mosé Tapiero "La Paloma" (1912) (ocarina)
-Myron Floren "La Paloma" (1976) (acordeón)
-M. Turia "La Paloma, habanera" (1958) (guitarra)
-Nana Mouskouri "La Paloma" (1986)
-Nana Mouskouri y Julio Iglesias "La Paloma" (1979)
-Narciso Barroso "La Paloma" (1998) (órgano Hammond)
-Nat Shilkret and The Victor Orchestra "La Paloma" (The dove, fox trot) (1930)
-Natalino Otto "La Paloma" (1996)
-Nathan Glantz & Henri Miro "La Paloma" (1920)
-Newsky "La Paloma" (1976)
-Nicolas de Angelis “La Paloma” (1983)
-Nini Rosso "La Paloma" (1989)
-Ninon Vallin & Maurice Fauré (soprano&piano) "La Paloma (sérénade espagnole)" (1933)
-No Goods "La Paloma"
-Noro Morales & His Orchestra "La Paloma" (196?)
-Núria Berengueras i el Grup Quatre Veus "La Paloma" (1988)
-Olavi Virta "La Paloma" (1956)
-Oopperajuhlakuoro Savonlinnan "La Paloma" (1985)
-Orchester Fritz Fulst popurrí "Aloha-oé/La Paloma" (1970)
-Orchester Paul Biste "La Paloma (song)" (1979)
-Orchestra Louis Kaztan "La Paloma" (1934(
-Orchestra Roberto Saldo "La Paloma"
-Orfeón Calagurritano Pedro Gutiérrez "La Paloma" (2005)
-Orfeón donostiarra (Donostiako Orfeoia) con la Orquesta de RTVE (dir. Sainz Alfaro) "La Paloma" (1999)
-Orfeón Donostiarra con la Orquesta Sinfónica de Euskadi (dir.: José Antonio Sainz Alfaro) "La Paloma" (2005)
-Orfeón Infantil Mexicano (dir. Rogelio Zarzosa) "La Paloma" (1958)
-Orfeón Murciano "Fernández Caballero" (dir. Manuel Massotti Littel) "La Paloma" (1972)
-Orkesteri Ramblers "La Paloma" (1938)
-Orkesteri Triola "La Paloma" (1938)
-Orlando Ríos & Roberto Rodas "La Paloma"
-Orquesta América Romántica "La Paloma" (1978)
-Orquesta Boston Pops (dir. Arthur Fiedler) "La Paloma" (1958)
-Orquesta de Eduardo Lucchina "La Paloma" (1976)
-Orquesta de Jacques Romain, Leonardo y Frank Larosa "La Paloma" (1974)
-Orquesta de Juanjo Menéndez "La Paloma" (1977)
-Orquesta de Paco Gómez "La Paloma" (1970)
-Orquesta de Fred Müller "La Paloma" (1971)
-Orquesta Diamantes y Bandurria "La Paloma" (1990)
-Orquesta Los Únicos Niños "La Paloma" (1984)
-Orquesta Madrid Festival "La Paloma" (1973)
-Orquesta Maravella (dir. Luis Ferrer) "La Paloma" (1968)
-Orquesta Mayfair (dir. Walter Goehr) "La Paloma" (1952)
-Orquesta Mexicana de Curti "La Paloma" (1905)
-Orquesta Pedro Gómez "La Paloma, tango, serenade" (1983)
-Orquesta Royal (director A. Iznaga) "Paloma" (1950(
-Orquesta Serenata Tropical "La Paloma" (1975)
-Orquesta Sinfónica de Silver Andrey (dir. Ron Solman) "La Paloma" (1997)
-Orquesta Valdés "La Paloma" (1916-1920?)
-Orquesta Veracruz "La Paloma" (1976)
-Orquestra Namorados Do Caribe "La Paloma" (1966)
-Ortega Monasterio con su grupo Cavall Bernat "La Paloma" (1980)
-Otto & Bärnelli "LaGerleitung Ohe" (1981)
-Otto Weiss y su Conjunto "La Paloma" (1975)
-Pablito and his Pachanga "La Paloma"
-Pablo Flores "La Paloma" (1956) (piano)
-Pablo Parana y su Conjunto "La Paloma" (1973)
-Pablo Soto y Orquesta "La Paloma" (1986)
-Pacifique Tango-Orkestret "La Paloma" (1932)
-Paco de Lucía y Enrique Montoya "La Paloma" (guitarra española)
-Paco de Lucía y Ramón de Algeciras "La Paloma" (1969) (guitarra española)
-Paco García-Sebastián-Juan "La Paloma" (1977)
-Paco Porras "La Paloma" (1997)
-Paloma San Basilio "La Paloma" (1991)
-Paquito Rodríguez con Manolo Mascota "La Paloma" (1990)
-Parranda de Cantadores "La Paloma" (2002)
-Parrish Mitchel y sus cuerdas maravillosas "La Paloma" (1970)
-Pathé Military Band "La Paloma"
-Patrice et Mario "La Paloma" (francés y español)
-Paul Ash & His Orchestra "La Paloma" (1924)
-Paul Henriksson Orkesteri "La Paloma" (1989)
-Paul Mauriat "La Paloma" (1975)
-Paul Whiteman´s Orchestra "La Paloma"
-Paulo Moura y Yamandú Costa "La Paloma" (2004) (clarinete y guitarra)
-Pedrito Altieri y su Banda de Acero "La Paloma"
-Pedrito Fernández (José Martín Cobos Caves, n. 1969) "La Paloma" (1980)
-Pedro Lavagua y su Orquesta Típica Argentina "La Paloma" (1972)
-Pedro Salom "La Paloma" (1976)
-Pedro Vargas "La Paloma" (1941)
-Pepe Esqué
-Pepe González y su Orquesta "La Paloma" (1958)
-Pepe Martínez "La Paloma, rumbo tanguillo" (1973) (guitarra)
-Pepe Romero "La Paloma" (1991) (guitarra)
-Pepe y Pedro "La Paloma" (1984)
-Percy Faith & his Orchestra "La Paloma" (1968)
-Pérez Prado y su Orquesta "La Paloma" (196?)
-Perikles Fotopoulos "La Paloma" (1964) (alemán)
-Perry Como
-Peter Anders (Deutsche Oper Berlin Orchester) "La Paloma" (Die Taube) (1930)
-Peter Beil (Ray Peterson) "La Paloma"
-Pierre (Pedro) Gailhard "La Paloma" (1905)
-Pierre Michel “La Paloma” (1982)
-Pietro Deiro "La Paloma" (1914)
-Pikkubändi Valmetin "La Paloma" (1984)
-Plácido Domingo "La Paloma" (1997)
-Polish Music
-Poly "La Paloma" (1961) (guitarra hawaiana)
-Primo Corchia y su Orquesta "La Paloma, tango" (1979)
-Prince's Orchestra "La Paloma"
-Quartetto di Napoli "La Paloma" (1959)
-Rafa "La Paloma" (1997)
-Rafael Farina "La Paloma" (1975)
-Raoul Martínez & His Orchestra "La Paloma" (1959)
-Rapha Brogiotti et son Orchestre "La Paloma" (1958)
-Ray Anthony and his Orchestra "Tango La Paloma" (1952) (trompeta)
-Raymond Kane "La Paloma" (1988)
-Raymond y José María "La Paloma" (1988)
-Rayner "La Paloma"
-Reijo Lehtovirta "La Paloma" (1973)
-Reda Caire "La Paloma" (1962)
-Reflejos "La Paloma" (1988)
-René Kollo
-Reposaaren Työväen Soittokunta "La Paloma" (1989)
-Reveriano Soutullo "La Paloma" (1931)
-Richard Bonelli "La Paloma" (The Dove) (192?)
-Richard Tauber "La Paloma" (1931)
-Ricky King (Hans Lingenfelder) "La Paloma" (1976) (guitarra)
-Ricky Shane "La Paloma"
-Robertino (Robertino Loreti) "La Paloma" (1961)
-Roberto Blanco
-Roberto Delgado (orquesta) "La Paloma" (1973)
-Roberto Inglez y su Orquesta del Hotel Savoy (Londres) "Bolero de la paloma" (1952)
-Roberto Sasian "La Paloma" (1982)
-Roca Grossa "La Paloma" (1986)
-Rocky Reynolds "La Paloma" (1974) (guitarra)
-Rodrigo Mendoza y su Conjunto "La Paloma" (1977)
-Rogelio Baldrich "La Paloma, canción" (1931)
-Roland Cedermark "La Paloma" (2006)
-Roland Clapson
-Roland Shaw Orchestra "La Paloma" (1969)
-Ronny Wolfgang Roloff "La Paloma" (1995)
-Rosa Linda Wright "La Paloma" (1910?)
-Rosita Serrano med Michael Jarys orkester "La Paloma" (1938) B. S. de la película alemana "Das Boot" (1947)
-Roy Etzel "La Paloma" (1970) (trompeta)
-Roy Rabb "La Paloma" (1997)
-Roy Ross y su Quinteto "La Paloma" (1958)
-Roy Smeck y su Cuarteto Island "La Paloma" (1958)
-Rudi Knabl "La Paloma"
-Rudolf Paché "La Paloma" (1969)
-Rudy Wiedoeft (saxófono) & Óscar Levant (piano) "La Paloma" (1926)
-Ruth Adams y el Conjunto Tropical "La Paloma" (1958)
-Samantha y su acordéon "La Paloma" (1988)
-Samuel Crespo con orquesta (dir. Mtro. Foglietti) "La Paloma, canción" (1922)
-Santiago Jiménez jr. y La Fuente Mexicana "La Paloma" (1996)
-Sara (Sarita) Montiel "La Paloma" (1962)
-Schuricke-Terzett "La Paloma" (1939)
-"Seppan", título de un película sueca de 1986 en cuya banda sonora va "La Paloma". No se dispone, actualmente, de más datos.
-Sergio Allegri "La Paloma"
-Shanty Chor Bayer Uerdingen
-Shanty Crew Bensersiel
-Shay Torrent y Ralph Bell "La Paloma" (1958) (organ fantasies in hi-fi)
-Schuricke-Terzett "La Paloma" (Die weiße Taube)
-Semino Rossi "La Paloma" (2006)
-Shakin' Arrows "La Paloma" (1979)
-Sharps & Flats "La Paloma" (1971)
-Sidney Torch (órgano) con Regal Virtuosi "La Paloma" (193?)
-Six Brown Brothers "La Paloma" (1914)
-Sociedad Coral de Torrelavega (dir. Amador García López) "La Paloma" (1988)
-Son Caribe "La Paloma" (1988)
-Sonny Lester & his Orchestra "La Paloma" (1964)
-Sousa´s Band (John Philip Sousa) "La Paloma" (1908)
-Stan Reynolds and his Orchestra "La Paloma" (1976)
-Sven-Olof Sandberg & Gösta Jonssons og hans Orkester "La Paloma (Duvan)" (1936)
-Symphonium Musikautomat "La Paloma"
-Szedő Miklós "La Paloma" (1925) (tenor húngaro)
-Taito Vainio "La Paloma" (1981)
-Taktlos "La Paloma" (alemán)
-Tato González y su Orquesta "La Paloma" (1972)
-Tau Moe Trio "La Paloma"
-Tercet Egzotyczny
-Teuvo Valo "La Paloma" (1977)
-Thaddeus Wronski "La Paloma" (1924) (polaco)
-The Boyd Triplets con Xavier Cugat y su Orquesta "La Paloma" (1954)
-The Castillians Troubadors "La Paloma" (1923)
-The Clebanoff Strings (Herman Clebanoff) "La Paloma" (196?)
-The Fischer Choir "La Paloma" (1977)
-The Gino Marinello Orchestra "La Paloma"
-The Harmonica Playboys "La Paloma"
-The Hollywood Bowl Symphony Orchestra (dir. Carmen Dragon) "La Paloma" (1958)
-The Jokers "La Paloma" (1963)
-The Knightsbridge Strings "La Paloma" (1971)
-The London Cello Orchestra (dir. Geoffrey Simon) "La Paloma" (2005)
-The London Cello Sound "The Dove" (2005)
-The Madrinas "La Paloma" (1980)
-The Melody Four [Steve Beresford, Lol Coxhill, Yves Rochard y Tony Coe] "La Paloma" (1982)
-The Morro City Band "La Paloma"
-The Newstead Strings "La Paloma"
-The Orchids "La Paloma" (1960)
-The Pesticles "La Paloma"
-The Rollers "La Paloma" (1961)
-The Soweto Gospel Choir
-The Steel Drums of Trinidad "La Paloma" (1993)
-The Tides "La Paloma" (1963)
-The Tokyo Cuban Boys "La Paloma" (1971)
-Thomas Chalmers & Chorus "La Paloma" (1916)
-Tino Rossi "La Paloma" (1945) (español)
-Tommi Piper "La Paloma"
-Tony Astarita "La Paloma" (195?)
-Tony Capaldi "La Paloma" (1930)
-Tony y Fermín "La Paloma" (1983)
-Toño (Antonio) Fuentes y su guitarra hawaiana "La Paloma"
-Torsten Hising & Otto Sachs (guitarra hawaiana) & Tonikaorkestern "Duvan (La Paloma)" (195?)
-Trío Acapulco "La Paloma" (1976)
-Trío Calaveras "La Paloma" (1973)
-Trío de Santa Cruz "La Paloma" (1971)
-Trío Guadalajara "La Paloma, habanera" (1964)
-Trío Guaraní "La Paloma" (2003)
-Trío Lanzarote “La Paloma” (1982)
-Trío Los Panchos con Mariachi "La Paloma" (1971)
-Trío Sudamericano "La Paloma" (1971)
-Trío Venezuela con el Mariachi José Silverio "La Paloma" (1976)
-Trío Veracruz "La Paloma" (1973)
-Tul Trio "Tahi Nei Taru Kino" (La Paloma)
-Tuna de Arquitectura Técnica de Granada "La Paloma" (1994)
-Tuna de Ciencias de la Universidad de Granada "La Paloma" (1995)
-Tuna de Ingenieros Técnicos Industriales de Valencia "La Paloma" (1970)
-Tuna de Japón "La Paloma"
-Tuna de la Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos de Madrid "La Paloma" (1987)
-Tuna de la Facultad de Económicas de Málaga "La Paloma" (1970)
-Tuna de la Facultad de Farmacia de Madrid "La Paloma" (1969)
-Tuna de la Facultad de Medicina de Murcia "La Paloma" (2003)
-Tuna de Madrid “La Paloma” (2000)
-Tuna de Medicina de Barcelona "La Paloma" (1981)
-Tuna del Distrito Universitario de Granada "La Paloma" (1986)
-Ulrich Tukur und die Rhythmus Boys "La Paloma" (2003)
-Valentino "La Paloma" (1980)
-Veikko Ahvenainen "La Paloma" (1959)
-Vesa-Matti Loiri "La Paloma" (Lääketieteen opiskelijan epätoivo) (1986)
-Veus de Besalú "La Paloma" (1990)
-Vicenç Arocas "La Paloma, balada" (1989)
-Victor Salon Orchestra "La Paloma" (The Dove, fox trot) (1925)
-Victoria de los Ángeles (soprano, The Sinfonia of London, Rafael Frühbeck de Burgos) "La Paloma" (1970)
-Viktor Klimenko "La Paloma" (Kyyhkynen) (1998)
-Voces Marineras "La Paloma" (1979)
-Volker Bengl & Deutsches Filmorchester Babelsberg (dir. Bemd Wefelmeyer) "La Paloma" (1996)
-Volpi Leuto "La Paloma" (Siirtolaisen kaiho) (1928)
-Waldir Silva. Popurrí "La Golondrina/La Paloma" (1994) (guitarra)
-Walter von Lennep “La Paloma”
-War of the Worlds "La Paloma" (1938)
-Waymen "La Paloma" (1991)
-Wiener Bohéme Orchester “La Paloma” (1928)
-Wilfredo de los Reyes y su Orquesta, "La Paloma" (195?)
-Will Glahé Musette Orchestra "La Paloma"
-William Marrer "La Paloma" (1982)
-Xavier Cugat & His Orchestra (vocalistas: Chacha Aguilar y Carmen Castillo) "La Paloma" (1938)
-Xiomara Alfaro "La Paloma"
-Yngve Stoor med sin Hawaiiorkester "La Paloma, tango" (1949)
-Yvette Horner "La Paloma" (1975) (acordeón)
-Zelie De Lussan "La Paloma" (1903)
-Žiarinka (Mandolínový súbor) "La Paloma" (grupo de mandolinas eslovaco) (2007)
-ZOFF "La Paloma" (1983) (alemán)

OTRAS MÁS:
-"Alma de guitarra" Knifer Music, Barcelona, 1998; "La Paloma" (guitarra con conjunto instrumental) CD
-"Corazón de guitarra, Vol. II", Knife Music, Barcelona, 1999; "La Paloma", casete
-"De Hispanoamérica" (Colección "Melodías Mágicas") PDI, Barcelona, 1998; "La Paloma" CD
-"Éxitos latinos" (Colección "Melodías mágicas"), P. D. I., Barcelona, 1998; "La Paloma" CD
-"Fiesta en Andalucía", 1970; "La Paloma" casete
-"Guitarra" (Colecc. "Melodías mágicas"), P. D. I., Barcelona, 1994; "La Paloma" CD, casete
-"Guitarra contemporánea. Vol. 1" (Colección "The universal collection") Knife Music, Barcelona, 2000; "La Paloma" CD
-"Guitarra" (Colección "Música de Oro"), So. Da Music, Barcelona, 1996; "La Paloma", casete
-"Guitarra de oro" (Colección "Emociones") P.D.I., Barcelona, 1998; "La Paloma" CD
-"Guitarra española: pasión latina", Mediterráneo Music, Barcelona, 2001; "La Paloma", casete
-"Guitarra mágica" (Colección "Melodías mágicas"), PDI, Barcelona, 1998; "La Paloma", casete
-"Guitarras y castañuelas:Spanish show", Novoson, Barcelona, 1988; "La Paloma" casete
-"Hits in Spain2, P.D.I., Barcelona, 1996; "La Paloma", casete
-"Holidays in accordion : recuerdo de España", Divucsa, Barcelona, 1994; "La Paloma" casete
-"Mallorca holidays", CBI Records, Alicante, 1993; "La Paloma" casete
-"Melodías mágicas: guitarra", Knife Music, Barcelona, 1999; "La Paloma", casete
-"Música inolvidable, guitarra romántica", PDI, Barcelona, 1997; "La Paloma", CD
-"Organillo camp", Ediciones Sonoras, Barcelona, 1975; "La paloma, habanera" LP 33 1/3 rpm
-"Organillo castizo : suena el organillo", Divucsa, Barcelona, 1990; "La Paloma", casete
-"Organillo verbenero" Olympo, Barcelona, 1975; "La Paloma" Casete
-"Organillo verbenero", Sociedad Anónima de Ediciones Fonográficas, Barcelona, 1975; "La paloma, habanera" LP 33 1/3 rpm
-"Por el camino de Mëxico" Olympo, S.A. de Ediciones Fonográficas, Barcelona, 1976; "La Paloma" LP 33 1/3 rpm
-"Ritmos latinos (Latin rythm) Vol. 1", Knife Music, Barcelona, 2001; "La Paloma", casete
-"Super Hits", Ariola Eurodisc, Barcelona, 1975; "La paloma vendrá", casete
-"The romantic sea of tranquililty" (Colección "Gentle Persuasion") Dial Discos, Madrid, 1997; "La Paloma" CD
-"Top pops. Vol. II", Gramusic, Madrid, 1972. Orquestas dirigidas por Rafael Ibarbia y Mario Sellés; "La Paloma", casete
-"Viaje por el mundo" (Colecc. "Espectacular"), PDI, Barcelona, 1994; "La Paloma" CD
-"Violines de oro" (Colección "Emociones") P.D.I., Barcelona, 1998; "La Paloma"
-"Yo soy de Valladolid" Euro Sound Levante, Alicante, 1995; "La Paloma" casete

Índice cronológico general

2007-07-20T09:41:00.003+02:00

PORTADA
¿Ladran? Luego cabalgamos
Canciones españolas pluriversionadas I
"Ni hablar del peluquín II"
Minipalíndromos cotidianos
En la sima (profundas reflexiones)
Neologíbridos
Canciones españolas maxipluriversionadas (I)
"Ni hablar del peluquín"
Esnifar
Esperpénticas definiciones
Sesquipedales palabras españolas
Maxiplurianagramáticas
"De perdidos, al río"
Acentuación de las agudas
Cuartetos: "Los que bien van", "La vida", "5-6-7-8"
Pacientes búsquedas
Curiosidades sobre los plurales
Generalidades sobre la acentuación
"Ladran, señal de que cabalgamos"
Acentuación de las llanas o graves
Cancanosas palabras
Enciclopédicas ausencias
Curiosas definiciones
Desbarrados desvaríos
Respetables palabras
"Trioleros"
"Poner pies en pared"
Epigrama es...
Del hipérbato e hiperbatones
"Ruin política enemigos hace"
Epostracismo
“A mí más me mata el llegar vivo”
Roda, lo sé, dejará paraje desoladoR
Calambur es...
De palíndromos, rodeados estamos
Conocimientos no del todo, pero casi, inútiles
Por más que uno sepa...
Palíndromos sesquipedales
Solételos tela tiene
Implorando anagramas
A las palabras, como a las frases...

Ni hablar del peluquín

2007-07-18T18:46:00.000+02:00

Esta moderna expresión aparece registrada por primera vez por la Real Academia Española en la edición de su Diccionario Manual de 1985. También aparece en las ediciones de 1989 y en la actual, de 2001; aunque había desaparecido en la edición 21ª, de 1992. En la edición de 1985 se define como "expresión figurada y familiar con que UNO se niega rotundamente a hablar o tratar de un asunto". En la edición de 1989 se define igual, con la única diferencia de que aquí se sustituye el "UNO" por "ALGUIEN". En la edición actual, de 2001, se dice que es una "expresión coloquial" y que equivale a "ni hablar", frase que es definida en el mismo diccionario como "expresión usada para rechazar o negar una propuesta".

*****

Aunque coloquialmente se usa bastante, no abunda esta expresión en la Literatuta; y, además, las referencias de que disponemos no son muy lejanas en el tiempo, lo que nos confirma su, relativamente, reciente acuñación. Veamos algunos literarios ejemplos de su utilización:

-"[...]Se calentó, se subió a la parra y no tuve más remedio que decirle cuántas son cinco. Ya le advertí que ni por soñación se pensase que con un pasaje me iba a quitar los calzones, y que, con todos los respetos, en mi casa mando yo. Pepita en la lengua no tengo. Y a mí, por las buenas lo que se quiera, ya se sabe, pero por las bravas ni hablar del peluquín[...] Ella la cogió modorra y no lo dejó en toda la tarde. Acabé por decirla que bien si era capricho, pero que si lo hacía por la cuestión internacional del manduque, ni hablar del peluquín. A fin de cuentas, a la chavala no la ha de venir mal entretenerse en algo[...] A la noche me salió la chavala con que un marinero de Valparaíso le vende a la señora de don Helio perfumes y otras pichanguitas de París y que es una oportunidad y que la anticipase unos pesos. Ya le dije que ni hablar del peluquín, que para ensayos ya está bien con el salón y, como me olía, terminamos de monos. ¡Qué le vamos a hacer! Dos trabajos tiene". [Diario de un emigrante, Miguel Delibes, 1958.]

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-"[...]Creo que no -dijo-. Creo que la actual epidemia de fanatismo político durará poco; todo lo más, un siglo: el tiempo justo para que se independicen las colonias. Luego... me temo que Satanás conquiste el mundo precisamente a través de la indiferencia.
Mateo protestó. Protestaron todos, incluso María Victoria.
- Ni hablar del peluquín -dijo la muchacha-. Dentro de un siglo seguiré tan fanática como ahora. Fanática por ti, se entiende, futuro señor juez... [Un millóm de muertos, José María Gironella, 1961.]

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-"[...]Miguel deseaba explorar ese mundo que intuía magnífico más allá de la puerta. Pidió a la abuela que le permitiera instalarse en alguno de los sillones de la parte deshabitada de la casa, pero ella contestó que ni hablar del peluquín y que ya había oído lo que el médico había dicho..." [La ternura del dragón, Ignacio Martínez de Pisón, 1985.]

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Hubo un episodio histórico en el que, en parte, estuvo involucrado este objeto, el peluquín. Sucedió a caballo entre la mitad del siglo XVIII y principios del XIX. Resulta que, para evitar que los hombres pudieran impunemente cometer delitos amparados en el anonimato que les proporcionaba el tipo de vestiduras que se usaban en la época, capa larga y sombrero redondo de ala ancha, que les permitía fácilmente ocultar el rostro, un ministro italiano de Carlos III, el Marqués de Esquilache, dictó el 10 de marzo de 1766 una Orden dirigida a los funcionarios mediante la cual les conminaba a: “...en todas las concurrencias que tengan, vayan con el traje que les corresponde, llevando capa corta o redigot, peluquín o pelo propio, sombrero de tres picos en lugar de redondo, de modo que vayan siempre descubiertos, ...”
Poco después dictó un Bando, dirigido ya a toda la población, y que dio lugar al denominado históricamente como "motín de Esquilache" [oposición al cumplimiento de dicho bando, que tuvo que llevarse a efecto mediante el empleo de las fuerzas de orden], en el que prescribía: “... mando que ninguna persona de cualquier calidad, condición y estado que sea, pueda usar en ningún paraje ... de esta Corte y Reales Sitios ..., del citado traje de capa larga y sombrero redondo para el embozo, pues quiero y mando que usen precisamente de capa corta... y de peluquín o pelo propio y sombrero de tres picos, de forma que de ningún oculten el rostro”.

Lo que se dio en llamar "motín de Esquilache" no fue única y estrictamente la rebelión o desobediencia del pueblo al cumplimiento de dicho Bando, sino que hubo otros intereses más o menos ocultos, de carácter político, que no vienen aquí al caso el explicarlos o dar de ellos más detalles.

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Esta es la portada del tomo nº 41, de 1968, de la colección de historietas de personajes de Disney "Dumbo" (2ª época), publicada por Ediciones Recreativas, S. A.

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Esta es la primera página de la última historieta del personaje "Sir Tim O'Theo", del dibujante Raf, aparecida en el número 226 (segunda época) de la revista "Mortadelo", publicada por la editorial Bruguera en mayo de 1985.

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Existe también una película mexicana, del año 1960, del director Alejandro Galindo, que lleva por título "¡Ni hablar del peluquín!"

Esnifar

2007-07-03T00:53:00.001+02:00

No, no se trata de lo que dice el Diccionario de la Real Academia Española (aspirar droga por la nariz). Se trata del cálculo, a lo bestia, de la dichosa letrita que ahora siempre acompaña al número del documento nacional español de identidad (DNI) y al número de identificación de extranjeros (NIE). El nombre viene dado porque en un principio la letra se introdujo a efectos fiscales, de ahí lo de llamarse NIF (número de identificación fiscal) el número del carné de identidad seguido muy de cerca por la letra. Las letras que pueden aparecer en el NIF y en el NIE no son cualesquiera de las que forman parte del alfabeto, sino 23 de ellas. Faltan (si alguna vez aparece alguna conllevaría la falsedad del documento que la contiene) las vocales I, O, U, y la consonante española Ñ. O sea, las 4 últimas letras de la palabra GUIÑO. Las letras tienen un orden que, aunque aleatorio en su forma original de obtención, no deja de ser un orden preestablecido y fijo. Se trata del siguiente: T, R, W, A, G, M, Y, F, P, D, X, B, N, J, Z, S, Q, V, H, L, C, K, E. A cada letra se le asigna un número, en el orden en que aparecen. El orden empieza con el cero y acaba con el 22, de tal modo que el cero corresponde a la letra T y el 22, a la letra E (de España). Veamos todos ellos:0-T; 1-R; 2-W; 3-A; 4-G; 5-M; 6-Y; 7-F; 8-P; 9-D; 10-X; 11-B; 12-N; 13-J; 14-Z; 15-S; 16-Q; 17-V; 18-H; 19-L; 20-C; 21-K y 22-E.
Ya conocemos las letras que se asignan al cero y a los números que van del 1 al 22, pero ¿y a los demás números? Pues bien, cuando se llega al número 23, se empieza otra vez desde el principio, por lo que se le asignará la letra T. Al nº 24, la letra R; al nº 25, la letra W; al 26, la A; y así sucesivamente. Es decir, que al superar el número 22, se le asigna la letra que corresponde al resto que queda de dividir el número en cuestión por 23. Por ello, todos los múltiplos exactos del 23 (23, 46, 69, 92...) llevarán la letra T (el resto es 0). Los múltiplos de 23 más uno (por ejemplo 47, 70...), llevarán la letra R (el resto es 1); los múltiplos más dos (por ejemplo 71, 94...), la W (el resto es 2)...

Ahora que ya se sabe el significado de la letra, su obtención mediante una calculadora (o a mano, si aún nos acordamos de realizar divisiones de esta manera), sin necesidad de ningún programa especial para tal efecto, es bien sencillo.

Veamos un ejemplo: DNI con número 89.235.668 (creo que no existe) y queremos saber su letra. Para ello, lo dividimos por 23 y nos da 3.879.811,65 como resultado. Para convertir las cifras decimales en un número entero (el resto de la división), las multiplicamos por 23: 0,65 x 23 = 14,95. El número que andábamos buscando es, por redondeo, el 15: 89.235.668 = (3.879.811 x 23) + 15. El 15 tiene asignado la letra S, como más arriba se ve. Por lo tanto el NIF es: 89235668-S.

Si este mismo cálculo lo hacemos con el siguiente número: 89.235.669/23 = 3.879.811,6956.

0,6956 x 23 = 15,99. Como vemos, la letra que corresponde es la asignada al número 16, la Q, que es la siguiente a la S en la ordenación más arriba indicada.

Ya solo nos falta acordarnos del orden en que van colocadas las letras. Para ello, la mejor manera es la de elaborarse una regla mnemotécnica. Cada cual puede hacerse la suya, la que mejor le ayude a recordar. A mí me va bien la siguiente frase: TRanquilo, WAtson, General Motor Y Francia PueDen, por(X) Bien. NaJa ZS. QVito, HoLanda, ChecoslovaKia, España.

Esperpénticas definiciones

2007-06-13T00:22:00.013+02:00

Acebuche. Seartadecomer.
Acento. Dejan nada sin acer.
Agente. No hay nadie, ingente.
Aire. Tamaño de doña Materia (sé verle el revés).
Amoratado. Como su nombre indica, así es como suele quedar un amor atado.
Andorrano. Camino agachado y a saltos.
Anomalo. Hemorroides.
Asíático. Y debaix el sótano.
Asiento. De esta manera todo se hace.
Avellana. Pájaro de figura estilizada.
Benjamín. El último y más pequeñito pernil de cerdo.
Bisoñé. Soñé dos veces.
Calzados. Se pone un par de zapatos o de botas o de...
Camaleón. La sabana.
Caracolada. Sinvergüenza que no paga entrada o carece de invitación.
Carcasa. Casa destinada a guardar coches, garaje.
Carmen. En inglés, cocheros.
Carnaval. Lancha anfibia.
Catadura. ¡Ejem!.., si no hay niños delante, lo diré.
Catalana. Prueba el pelo de la oveja.
Catalejos. Ni lo huele.
Cataplasma. Lo que hace el vampiro con luna llena.
Cataratas. Lo que hace el gato.
Centrifugarse. Huir por el centro.
COmedido. Índice de monóxido de carbono. No hay que confundir con Comedido, que es la cantidad o índice de Cobalto.
Culata. Recipiente de cobre.
Decapitar. Tocar el pito diez veces.
Desacatar. Contracción de "de esa catar (probar)". Lo dicen los vendedores de sandías.
Descubierto. Entregues cuchara, tenedor y cuchillo.
Deslenguado. Persona que ha sido desprovista de su pescado.
Dormitad. Dc.
Ecologia. Masonería...nería...ría...a.
Enfado. Lo que se puede encontrar en una cierta canción popular portuguesa.
Escamado. Acostado.
Escarapela. Vocablo en desuso. Actualmente, escaroeuro.
Esnifar. Averiguar la letra que tiene que acompañar al nº del DNI para componer el NIF.
España. Algo es, debido a que es femenino el término; si no, un trapo sería.
Espera. Lo que da el peral.
Espiando. Como se comunican los pollos.
Fundamental. Lo que hay que ponerse en la cabeza para viajar en moto. Vulgarmente llamado casco. Su plural es anómalo: fundas mentales o cascos.
Imitad. I/2.
Importante. Que no se puede llevar o portar.
Ingente. No hay nadie, agente.
Jabón. Aumentativo de jabí, pequeña manzana silvestre.
Ladrillo. Voz que emite el cachorro.
Malvado. Cubierto de color morado pálido tirando a rosa, como el de flor de la malva./2. Paso de carruajes estropeado.
Mansalva (a). Español que salva a un inglés.
Margarita. Puesto de centinela en un cuartel costero.
Martillo. Diminutivo de Marte.
Masturbar. Menos tranquilizar.
Matasellos. Instrumento asesino en serie.
Matematicas. Elimine hierbecicas.
Musica. Musa pequeñica.
Papelera. Ahora se ha convertido en folios o cuartillas.
Patológico. El que siempre y sólo dice cua, cua.
Pedazo. ¡Menuda peste!
Pepino. Josefina sí.
Pesados. Calcula el peso a pares.
Píano. Porque, más bien, cacarea.
Pícaro. El que está a más de 3,15 unidades monetarias.
Pimiento. Miento tres veces y pico.
Pirados. Fórmula de la longitud de la circunferencia (pi = 3,1416; ra = radio; dos = 2). Sinónimo: rápidos.
Pirara. Fórmula de la superficie del círculo (pi x radio x radio).
Portugal. Sitio poblado de portugas. (El de tortugas se llama "tortugal".)
Precario. Agente precursor o favorecedor de la aparición de caries.
Requiero. Lo que dice un cierto tipo de monomelomaníaco.
Ruego. A casa, en francenglish.
Serio. Lo contrario de se rio.
Siembra. No ombre.
Simiente. Es porque no dice la verdad.
Sintetica. Contetona.
Sombrero. Como ya no se lleva, le sobra la eme, porque está de más.
Sonsonetear. Sonetear con sonido; es decir, componer sonetos musicales.
Sorpresa. Monja encarcelada.
Tentáculo. Proctólogo.
Tirabuzón. Envía una carta.
Tomate. Si es a las 17 horas y con leche, es inglés.
Trajín. Traje chiquitín.
Trasquilar. Querer pesar un quilo y pasarse.
Trenzar. Antiguo vehículo ruso sobre raíles. Desapareció en 1917, convirtiéndose en sovietren.
Veranos. Al igual que versiculos están mal, para curarlos, es oficio de la proctología.
Vergel. Se hace en la ducha.
Zarpazo. Residencia gallega de verano de los emperadores rusos.
Zurrón. Aumentativo de zurrido, sonido bronco y desapacible. Se produce cuando varios decapitan a la vez.

Sesquipedales palabras españolas

2007-06-09T23:58:00.007+02:00

Sesquipedal, para la RAE, es el adjetivo con que se califica a las cosas que tienen pie y medio de largas; de ahí el título de esta seccioncilla. Aquí iré poniendo las palabras (o grupos de ellas) que encuentre que posean alguna cualidad que las haga especiales y que sean además muy, o las más, largas -sesquipedales- en, o de, su género.

Alfabeticordenadas.-Sus letras están en orden alfabético. Las más largas halladas hasta ahora son: una de 8 letras y cinco de 7:
DEFILLOS, ABELLOS, ACHINOS, ADELLOS, AFILLOS, CHILLOS.

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Palíndromos.- Se leen igual en ambos sus dos sentidos. (L. Duver.) Se pueden leer más aquí. [El mayor palíndromo nunca jamás antes escrito [140.721 letras y 22.132 pabras distintas], lo ha sido por el excelente compositor, pianista y palindromista Víctor Carbajo, el Día del Libro de 2008.]

De 15 letras (palinfemtódromos):

SONABATATÁBANOS

SONALABÁBALANOS

SONRECONOCERNOS

SONSALÁBALASNOS

SONSALÁRALASNOS

SONSALOMÓLASNOS

SONSOLÁPALOSNOS

SONSOLDÁDLOSNOS

SONSOMETÉMOSNOS...

De 16 letras (palinsecédromo):

SONSOMARRÁMOSNOS.

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Bifrontes de 15 letras (Femtobifrontes o pentadecabifrontes).- Tienen un significado distinto según el sentido en que se lean. En esta página web se pueden ver muchas más palabras con esta característica.

SONSALÁBALOSNOS

SONSALÁRALOSNOS

SONSOLDÁDLASNOS

De 12 letras (dodecabifrontes).

SONNÁBATELOS (L. D.) (Te los soñaba/Nos soletaban),

SONNÁRATELOS (L. D.) (Te los soñara/Nos soletarán),

SONNARÁTELOS (L. D.) (Te los soñará/Nos soletaran).

["Luego me dormí e comencé a sonnar un suenno más sabroso qu'el viño, nétar ni ambrosía". Anónimo, "Diálogo de las transformaciones de Pitágoras", siglo XVI.//"Et su uertud es atal que qui trae della peso de diez granos de ordio o mas; no sonnara suennos medrosos". Lapidario, Alfonso X, s. XIII]

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Heteroveintigramas.-No se repite ninguna de las 20, o más, letras que contienen.

27.-WHISKJMBRANDFLUXVYGPECQTOÑZ (L. Duver)

23.-FLUXGRANTZWHISKYJDOMECQ (V. C.)

21.-GRANDFLUXTEZBOJWHISKY (L. D.)

20.-FLUXYGRANDTEZCHIMBOS (L. D.) [Literalmente: húmedos y grandes rostros de chimbos (pájaros o bilbaínos)],

GRANDCLUBWHISKYPÓMEZ (L. D.) [Whisky canario].

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Heterodiecisietegramas.- No se repite ninguna de las 17 letras que contienen. (L. D.)

FLUXYGRANDIPECHOS (Literalmente: fluidos y grandes pechos. Vulgarmente: tetas de silicona)

FLUXYGRANDISTMEÑO

FLUXYGRANDÍMPETOS

CLUBYGRANDISTMEÑO.

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Pentadecaheterogramas o Heterofemtogramas.- No se repite ninguna de las 15 letras que contienen.

CUPRYTIÑÉNDOLAS (Ludaico Duver),

DUPLIFRAGMENTOS (L. D.),

DUPLOTRÍNCHASME (L. D.),

EXTRACUMPLIDNOS (Víctor Carbajo),

FLUVIMPREGNADOS (L. D.),

HEPTAFRUNCIDLOS (V. C.),

HIPERBLANDUZCOS (V. C.),

PETRIBLANDUCHOS (L. D.),

PLUMBINFECTADOS (L. D.),

PLUSGRANDIFECHO (L. D.),

YUXTIMPREGNADOS (L. D.).

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Contiene 11 letras consecutivas del abecedario: l, m, n, ñ, o, p, q, r, s, t y u. Además, contiene 16 letras distintas del alfabeto y una sola de ellas repetida. La palabra más larga contenida en el DRAE es electroencefalografista, que tiene en total 23 letras, pero solo 12 distintas y 8 de ellas repetidas.

Maxiplurianagramáticas

2007-06-07T17:59:00.003+02:00

Son así llamadas por ser palabras de las que, a igualdad de número de letras que otras, se puede de ellas obtener mayor cantidad de anagramas.

De 1 letra: O, Ó (2 palabras).
De 2 letras: ¡AH!, HA, ¡HA!//AL, ÁL, LA//EL*, ÉL, LE//ES*, SE, SÉ//ET*, TE, TÉ//HU, ¡HU!, ¡UH!//TU, TÚ, UT (3 palabras).
(*De juegosdepalabras.com)
De 3 letras: EOS, ESO, ÉSO, OES, OSE, OSÉ, SEO, SEÓ, SOE ( 9 palabras).
De 4 letras: AEST, ASTE, ASTÉ, ATES, ÉSTA, ESTA, ESTÁ, ETAS, ETSA, SEAT, SETA, TAES, TASE, TASÉ, TEAS, TESA, TESÁ (17 palabras).

De 5 letras: ACROS, ARCOS, CAROS, CARSO, CORAS, CORÁS, CORSA, COSAR, CRASO, CROAS, CROÁS, CROSA, OCRAS, ORCAS, ÓSCAR, RASCO, RASCÓ, ROCAS, ROSCA, ROSCÁ, SACRO, SACRÓ, SARCO, SOCRA, SORCA (25 palabras).
De 6 letras: APEROS, APREOS, APRESO, APRESÓ, APROES, ARPEOS, ARPOSE, ÁSPERO, ESPORA, ÓPERAS, OPERAS, OPERÁS, OPRESA, OPRESÁ, ORPESA, PAREOS, PÁREOS, PARESO, PAROES, PAROSE, PARSEO, PASERO, PEORAS, PEORÁS, PERASO, PERASÓ, PEROSA, PORESA, POSARE, POSARÉ, POSEAR, POSERA, PREAOS, PREASO, PREASÓ, PROASE, PROASÉ, PROESA, PROSEA, RÁPEOS, RAPEOS, RAPOSE, RASPEO, RASPEÓ, REASPO, REASPÓ, REPASO, REPASÓ, REPOSA, REPOSÁ, RESOPA, RESOPÁ, ROPASE, RÓPASE, SAPERO, SAPORE, SAROPE, SEPARO, SEPARÓ, SOPARE, SOPARÉ, SOPEAR, SOPERA (63 palabras).

De 7 letras: APERTOS, APORTES, APOSTRE, APOSTRÉ, APRESTO, APRESTÓ, APRETOS, ÁPTEROS, ASPERTO, ATROPES, ESPARTO, ESPARTÓ, ESPORTA, ESTOPAR, OPERTAS, OPTARES, OPTARSE, PARETOS, PARTEOS, PÁRTEOS, PASTERO, PASTORE, PASTREO, PATEROS, PERASTO, PERATOS, PEROTAS, PERSATO, PERSOTA, PERTASO, PERTASÓ, PERTOAS, PERTOÁS, PERTOSA, PETAROS, PETROSA, PORTAES, PORTASE, PÓRTASE, PORTEAS, PORTEÁS, POSARTE, POSTARE, POSTARÉ, POSTEAR, POSTERA, POSTRAE, POSTREA, POTARES, POTARSE, POTERAS, POTREAS, POTREÁS, PRAESTO, PREASTO, PREASTÓ, PREOSTA, PRESOTA, PRESTAO, PRETAOS, PRETASO, PRETASÓ, PRETOAS, PRETOÁS, PRETOSA, PROATES, PROESTA, PROESTÁ, PRÓSATE, PROSETA, PROTASE, PROTEAS, RÁSPOTE, RASPOTE, REPASTO, REPASTÓ, REPATOS, REPOSAT, REPOSTA, REPOSTÁ, REPOTAS, REPTAOS, RETAPOS, RETOPAS, RETOPÁS, ROPASTE, RÓPASTE, ROPATES, ROPETAS, ROTAPES, SOPARTE, SOPATRE, SOTREPA, TAPEROS, TAROPÉS, TOPARES, TOPARSE, TOPERAS, TORPESA, TRAPEOS, TREPAOS, TREPASO, TROPEAS (103 palabras).

De perdidos, al río

2007-05-03T12:52:00.009+02:00

Esta expresión, tan en boga actualmente, aparece recogida por primera vez en la edición de 1992, la vigésima primera, del Diccionario de la Real Academia Española. Está allí definida como “frase figurada y familiar usada para expresar que una vez empezada una acción hay que aceptar todas las consecuencias y procurar llevarla a término”. En la vigésimo segunda edición del DRAE, de 2001, aparece definido igual su significado, con la pequeña variación de ser calificada como “expresión coloquial”, en vez de “frase figurada y familiar”.
La su tan reciente incorporación al DRAE ha de interpretarse como que es una expresión de no muy lejano uso en el tiempo; de hecho, las referencias literarias que encontrarse pueden acerca della, no van mucho más allá de medio siglo redro.
De las referidas referencias se colige que casi nunca se utiliza esta expresión en el sentido que la Real Academia le da: Uno de los sentidos que se le puede dar, y que no coincide con el académico, es el de "no nos importan las consecuencias derivadas de nuestra acción"; o, dicho de otra manera, "ya todo nos da igual", pues nada o casi nada tenemos que perder o, si lo tenemos, poco o nada nos importa. Otro significado posible es el de "no tenemos más remedio que hacer lo que nos disponemos a hacer"; o sea, tenemos que hacer esto por huebos.

Veamos unos cuantos ejemplificantes retazos literarios:

-"Habían dejado atrás la carretera y la voz del mendigo. Santos pedaleaba, encorvado, con su mejilla pegada a la de Carmen.
-A ver si nos perdemos -dijo ella.
-¿Te importa a ti que nos perdamos?
-Pues no mucho -sonreía, frotándose la cara en la barba de Santos-. Estando contigo, me da igual. De perdidos al río". [El Jarama, Rafael Sánchez Ferlosio, 1956]

-"Lo dicho." "Una orla bien negra, Pío, por favor." Y no es que la agradasen las esquelas pero de perdidos, al río. [Cinco horas con Mario, Miguel Delibes, 1966]

-“Mayor locura, imposible, mi señora. Las últimas noticias que tengo es que están todos de luto. La Reina, vuestra madre los tiene a todos vestidos de negro. No me atrevía a contároslo, pero de perdidos al río...” [Juana del amor hermoso, Manuel Martínez Mediero, 1982]

-"A las tres de la tarde, después de haber estado unas tres horas insultando y abucheando a gritos a los miembros del nuevo consejo de administración de Grand Tibidabo, la mayoría de los mil accionistas que asistieron a la junta general empezaron a abandonar la sala principal del hotel Barcelona Sants para irse a su casa. De perdidos al río, debieron pensar. Las acciones del Consorcio Nacional del Leasing, que un día compraron a 3.500 pesetas, valen ahora 150 pesetas". [La llamada del estómago, "La Vanguardia", 1994]

Posibles antecedentes:

-"Dio expresivas muestras de gratitud al zapatero, que se ofreció a acompañarle a su casa y salió, sacando fuerzas de flaqueza, a paso largo, sin saber adónde iba. "Yo debía tirarme al río", se dijo. Pero enseguida reflexionó que ni por aquella ciudad pasaba río alguno, ni él tenía vocación de suicida". [Su único hijo, Leopoldo Alas Clarín, 1891]

-"Pues que venga él también -dijo Inés echando de buena gana escrúpulos a un lado-. Yo les contaré lo que me pasa, y ellos me dirán lo que mejor les parezca. Iréme a servir a un amo, a pedir una limosna... tirarme a la ría... ¡Dios me lo perdone! Todo lo que me digan haré... ¡todo menos volver a la cárcel de donde me he escapado!" [La Puchera, José María de Pereda, 1889]

Acentuación de las agudas

2007-04-23T21:36:00.006+02:00

Las palabras agudas de MÁS DE UNA sílaba:

1.-Siempre se acentúan:
A) Cuando acaban en vocal: sofá, carayá; chimpancé, vacié, obsequié, soslayé; ceutí, Lorquí; capó, acarició, influyó, acequió; bambú, caraú, interviú.
B) Cuando acaban en n sola: Abarán, radián, zaguán; matusalén, también, erguén, pichihuén; Cehegín, pirgüín; Mazarrón, ración, cequión; común, veintiún.
C) Cuando acaban en s sola: barrabás, ayacuás; cordobés, puntapiés, taqués; hachís, benjuís; Ojós, semidiós; autobús.

2.-Nunca se acentúan:
A) Cuando acaban en una consonante distinta de n o s: Beniel, libertad, Albox, bazar, cascabel, kilotex, Madrid, rosbif, robot, autostop, andaluz, cineclub.
B) Cuando acaban en más de una consonante: Benidorm, delant, iceberg, argent, Canals, Amiens, Mayans, Molins, Isern, Granollers, Ibars, Talens, Torrent, Ardemans, Picassent, Alborch, Salavert, Obradors, Domecq, Castells, Orleans, Milans, Mollins, Herranz.
La regla de que no se acentúen cuando acaban en n y s entró en vigor el día 1 de enero de 1959; por ello, algunas palabras como Orleáns y Miláns que, además de nombres de ciudades, son apellidos, aún siguen viéndose así escritas. Es difícil que cambien su grafía, al ser de esta forma como se ha conocido siempre a los miembros de dichas familias.

Tres cuartetos

2007-04-16T12:11:00.000+02:00

“Los que bien van”

Los que por la senda encauzada van
del buen hacer y de la bonhomía,
pídennos nada, que ellos siempre dan:
buen humor, sin mucha economía.

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“La vida”

No por palos muchos que a mí me diera,
flojear debiera en mis deberes;
cárganse sobre nos, queridos seres;
procurar debo, evitar les hiera.

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"5-6-7-8"

Mas no habrá quien
por fuerza pueda;
tan siquiera cien,
mover la rueda.

Rueda del destino
sin parar avanza;
no marca el sino,
mas la esperanza.

Esperanza de vivir
consigo uno mismo;
no por todo redimir,
sino por optimismo.

Optimismo obligado,
circunstancias favorables;
que siempre nos sean dado,
buenas caras amigables.

Pacientes búsquedas

2007-04-13T11:21:00.000+02:00

Hay algunos términos para los que para saber exactamente su significado por medio del diccionario de la Real Academia Española hay que armarse de bastante paciencia. Como ejemplo de lo dicho tenemos arcacil, cuya definición es alcací, por lo que tendremos que buscar el significado de este último término, si se da la circunstancia de que tampoco sabemos qué es. Pues bien, alcací o alcacil (así está la entrada en el DRAE) se define como alcaucil. Si se diera la circunstancia, nada improbable, de que tampoco conocemos el significado de alcaucil, tendríamos que realizar una nueva búsqueda. El diccionario nos dice que alcaucil, en su primera acepción, es alcachofa silvestre. Como es natural, no todo el mundo ha de saber qué es una alcachofa silvestre, y menos aún un, pongamos por ejemplo, extranjero que empieza a aprender nuestro idioma. En la definición de alcachofa es donde por fin nos enteramos de lo que es un arcacil, que es por donde empezamos la búsqueda. Se trata de una planta hortense de la familia de las Compuestas y con cabezuelas comestibles. ¡Por fin nos enteramos que lo que andábamos buscando es una hortaliza, o sea, una planta comestible cultivada en las huertas! ¿Qué trabajo costaba poner, además de alcací, “planta hortense comestible” en la definición de arcacil?

Otro ejemplo es el del término etiquez, que se define como hetiquez. Hetiquez, a su vez, se define como hectiquez. Hectiquez se define como “estado morboso crónico, caracterizado por consunción y fiebre héctica”. Y fiebre héctica o hética se define como “la propia de las enfermedades consuntivas”. Con todo lo cual, y para el tiempo que hemos invertido en la búsqueda, no es que la cosa quede muy clara, que digamos.

Otro ejemplo, más bonito y ejemplarizante que los anteriores, es el que a continuación se expone. Se trata de la búsqueda de la palabra (1)seceno, que nos remite a (2)dieciseiseno. Este último nos reenvía a (3)decimosexto, que está definido como el “que sigue inmediatamente en orden al o a lo (4)decimoquinto”. Decimoquinto es el “que sigue inmediatamente en orden al o a lo (5)decimocuarto y éste, a su vez, y para variar, se define como el “que sigue inmediatamente en orden al o a lo (6)decimotercio”. Una vez llegados a este punto, lo más probable es que se nos haya olvidado lo que andábamos buscando. Pero, en fin, una vez realizado todo este esfuerzo, y por la pena que nos da el que haya sido baldío si no llegamos al final, es por lo que “ponemos pies en pared” y continuamos. La búsqueda la dejamos en decimotercio y “como de perdidos, al río”, deberemos seguir por aquí. Como no podía ser de otra forma, decimotercio se define como el “que sigue inmediatamente en orden al o a lo (7)duodécimo”. En este punto ya “estamos hasta el gorro”, pero hay que terminar. De duodécimo se dice... ¡sí, eso, que sigue al..!, ¿cómo lo adivinaste? Pero hay que seguir leyendo, pues es en su segunda acepción donde por fin nos aclaran un poco las cosas. Allí nos dicen que es un adjetivo usado también como sustantivo y que es como se nombra a cada una de las doce partes iguales en que se divide un todo. Ahora, desandando el camino recorrido, hasta llegar a decimosexto, podremos llegar a saber qué significa seceno, que es por lo que iniciamos esta pacienzuda búsqueda.

Curiosidades sobre los plurales

2007-03-13T10:49:00.001+01:00

*La i griega o ye, a final de palabra, si va precedida de una vocal, se considera consonante y, por tanto, las palabras así terminadas, cuando son agudas, hacen generalmente sus plurales añadíéndoseles la partícula -es: estay/estayes, noray/norayes; taray/tarayes; carey/careyes; buey/bueyes, ley/leyes, rey/reyes, virrey/virreyes; convoy/convoyes; cuy/cuyes.

Sin embargo, es rarísimo ver el plural de jersey como jerseyes. El plural lo hace en la forma jerseys o jerséis. También se ve a veces careys.
Paipay y samuray, lo hacen como paipáis y samuráis, respectivamente.

Fray y frey hacen sus plurales como frailes y freiles, respectivamente, puesto que son apócopes de fraile y de freile.
Póney (poni), yóquey, rally, brandy y whisky, que son llanas, los hacen como poneys (ponis), yoqueis, rallys, brandys y whiskys. Aunque no es raro ver, para los tres últimos casos, rallies, brandies y whiskies, como en su inglés original.

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*La palabras de origen latino armónium, auditórium, currículum, memorándum, pódium, referéndum y ultimátum tienen como plurales: armonios, auditorios, currículos, memorandos, podios, referendos y ultimatos, respectivamente. El plural de desiderátum es desiderata (f. sing.)

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*Barman y sándwich tienen tres plurales: bármans, barmen, bármanes; sándwich, sándwichs, sándwiches, respectivamente.

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*De Maravedí he encontrado, hasta ahora, ocho plurales: maravedíes, maravedís, maravedises, moravedíes, moravedines, moravedís, moravedises y moravidís.

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*Los plurales de las vocales son: aes, es (este es el plural más corto), íes, oes y úes.

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*Los plurales de las consonantes k (ka), q (cu), w (uve doble, ve doble, doble ve o doble u), y (i griega o ye), z (zeta o, ya en desuso, zeda), son, respectivamente: kas, cus (en Chile, cúes), uves dobles, íes griegas o yes, zetas (o, ya en desuso, zedas).

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*Los plurales de las notas musicales son: dos, res, mis, fas, soles, las y sis.

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*Hay plurales anómalos: Por ejemplo, cualquier (a), hijodalgo, lord, milord y oxímoron hacen sus plurales como cualesquier (a), hijosdalgo, lores, milores y oxímoros, respectivamente.

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*Existen plurales invariables, como ejemplos: accésit, blues, campus, cárdigan, déficit, estatus, láser, quórum, superávit, tedéum, tórax, vademécum y zarévich. Aunque a veces también se ve accésits, déficits y superávits.

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*Muchas palabras solo se usan en plural como, por ejemplo, las siguientes:

albricias, ambages; bártulos, bulerías; carnestolendas, catacumbas, comicios; chécheres; doscientos, ducas; enseres, exequias; fauces, fritillas; gachasmigas, gallinejas; huebos; idus; jamugas; lavazas, longuetas; maitines, molletas; natillas, nupcias; oceánidas, ovas; pertrechos, preces; quevedos; raviolis, retartalillas; saludes, sevillanas; tenacillas, tiquismiquis, tragaderas; uebos; vistillas, víveres; yuglandáceas; zaragüelles.

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*Hay palabras que solo se usan en singular, como ejemplos: angustia (con el significado de naúseas), gran, látex, parisién y tez.

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*Cuando se quiere poner en plural unas siglas, estas se duplican:

SS. MM. (Sus Majestades)

SS. AA. RR. (Sus Altezas Reales)

EE. UU. (Estados Unidos)

FF. CC. (Ferrocarriles)

CC. OO. (Comisiones Obreras)

FF. AA. (Fuerzas Armadas)

OO. NN. GG. (Organizaciones no gubernamentales).

Generalidades sobre la acentuación

2007-02-28T11:56:00.002+01:00

*Los monosílabos, por lo general, no se acentúan, ya que no hay duda sobre qué sílaba debería ir el acento, al tener solo una (chai, dial, dio, Dios, don, fuel, fui, gas, guau, hiel, ion, miau, pan, pie, rey, riais, ruin, vial, vio, zas).
No obstante lo anterior, hay monosílabos a los que hay que poner tilde diacrítica, es decir, usada para dar otro valor a la palabra:
-Aún, cuando se puede sustituir por todavía (Aún llueve, aun cuando parece que quiere salir el Sol).
-Cuál, pronombre interrogativo y exclamativo o adverbio exclamativo (¿A cuál quieres?)
-Cuán, adverbio de cantidad exclamativo (¡Cuán guapa que eres!)
-Dé, forma verbal del verbo dar (Dé de su dinero).
-Él, pronombre personal (El premio es para él).
-Más, adverbio de comparación (Mas noto que estás más lejos).
-Mí, pronombre personal (Mi sueldo es para mí).
-Ó, se puede acentuar cuando vaya entre números y se pueda confundir con el cero (33 ó 34).
-Qué, pronombre o adverbio en funciones exclamativa o interrogativa (¿Qué quieren que les diga?)
-Quién, pronombre interrogativo y exclamativo o indefinido (¿Quién dices que eres?)
-Sé, forma verbal de los verbos saber y ser (Sé prudente: sé que se puede).
-Sí, adverbio de afirmación y pronombre personal (Sí que quiere más para sí).
-Té, infusión (Te voy a preparar un té).
-Tú, pronombre personal (Tu trastrocador te trata de tú).

*Existen palabras que, aunque aparentemente son monosílabas, se pronuncian como bisílabas, por lo que se acentúan para indicar esta cualidad: baúl, chaúl, freír (freí, freíd, fríe, fríen), laúd, maíz, país, paúl, raíl, raíz, reír (reí, reíd, ríe, ríen). Cien, adjetivo apócope de ciento, al ser monosílaba, por formar diptongo sus vocales, no se acentúa. En cíen, subjuntivo del verbo ciar, sus vocales forman hiato, es decir, no forman diptongo porque se pronuncian en distintas sílabas y, por tanto, se acentúa, para remarcar dicha cualidad; al igual que píes, del verbo piar, y pies, plural de pie; o lío (yo, verbo, o embrollo) y lio (él, verbo); o frío (baja temperatura o presente de indicativo del verbo freír) y frio (pretérito perfecto del verbo freír). En estos dos últimos casos de pretéritos, y algunos más, e incluso en otros términos que son sustantivos (guion, pion, ruan, truhan, etc.), la Real Academia Española indica que, como norma general, al ser monosílabos, no se acentúen; pero admite su acentuación cuando quien escribe percibe claramente el hiato y, en consecuencia, considera bisílabas estas palabras: lió, frió, guión, pión, ruán, truhán, etc.

*La palabras esdrújulas y sobreesdrújulas siempre se acentúan (ázoe, plúmbeo, árboles, lápices, cráteres, rómpemelo, alhábega, barnízasela, tápena, endósaselo, soletábatelos). Se exceptúa, según el Diccionario de la Real Academia Española (22ª ed., 2001), marketing. Pero en el "Diccionario Panhispánico de Dudas" (1ª ed., 2005) de la RAE, se propone la adaptación gráfica márquetin, aunque recomienda el uso de mercadotecnia.

*Las palabras en plural llevan el acento en la misma sílaba que en singular. Solo hay cuatro excepciones: carácter, espécimen, hipérbaton, y régimen; que hacen sus plurales como caracteres, especímenes, hiperbatones y regímenes, respectivamente; aunque para hipérbaton, la Real Academia Española recomienda el uso de hipérbatos.

*El hecho de que la vocal que tenga que ir acentuada se emplee en mayúscula, no exime de la obligatoriedad del uso de la tilde: Águilas, Úbeda, ALFÉREZ, Écija, LEÓN, SÁNCHEZ, DECIMOSÉPTIMO, Óleo.

*Solo, cuando es adjetivo (único o sin compañía) o sustantivo (paso de danza o composición musical) no se acentúa (palabra llana acabada en vocal). Cuando es adverbio (únicamente o solamente) se puede acentuar si con ello se evita una mala interpretación a lo que decirse quiere ("A Juan lo encontrarás solo en el bar" [está en el bar solo, sin compañía]; "A Juan lo encontrarás sólo en el bar" [únicamente lo encontrarás en el bar]. En este segundo caso, la anfibología se podría destruir, además de con el acento, expresando la frase de este modo: "A Juan solo lo encontrarás en el bar").

*Los adverbios como, cuando, cuanto y donde, se escriben con acento cuando van en frases exclamativas o interrogativas (¿Cómo y cuándo he de ir al teatro?, y ¿Dónde está y cuánto cuesta la entrada?)

*Los pronombres este, ese y aquel, con sus femeninos y plurales, no deben llevar, por lo general, acento. Solo lo llevarán cuando exista riesgo de anfibología (sentido distinto al deseado). Los neutros esto, eso y aquello nunca se acentúan.

*Cuando una palabra entra a formar parte de una compuesta, como primer elemento de esta, pierde el acento que pudiera llevar: asimismo, fisicoquímica (pero físico-química), piamadre, vigesimoséptimo. Se exceptúan los adverbios terminados en mente: comúnmente, difícilmente, fúnebremente...

[La imagen procede de la página web lengua.laguia2000.com/ortografia/acento-diacritico]

Ladran, señal de que cabalgamos

2007-02-13T13:16:00.001+01:00

Mucho se ha escrito acerca del origen de esta famosa frase. Pero he de decir, sin temor a equivocarme, que no está ni en la primera ni en la segunda parte de El Quijote, como más popularmente se cree; ni tampoco en “Vida de don Quijote y Sancho”, de Unamuno; ni tampoco es de la autoría de Orson Welles, como algunos pocos creen.
Esta frase, parece ser que es de la autoría de Rubén Darío. Se puede ver(1) en el artículo necrológico “Rubén Darío, íntimo” que escribió Nilo Fabra (hijo de Nilo María Fabra, quien fuera el fundador, en 1867, de la primera agencia de noticias en España, la Agencia Fabra) dedicado a su amigo y publicado el 10 de febrero de 1916, 4 días después de su muerte, en el diario madrileño “El Imparcial”. En dicha necrológica se puede leer, referido a R. Darío:
“[…] Al sentirse burlado o explotado supo oponer siempre con orgullo santo el gesto despectivo de quien tiene confianza en sí mismo y está seguro de su propio valer. “Ladran; señal de que cabalgamos”. Esto contestaba cada vez que se enteraba de una befa o de una injuria.
Recuerdo a muchos de aquellos perros ladradores. Unos han muerto en el más completo olvido. La mayor parte […]”

[(1) Ver el artículo de Jordi Doménech publicado en el dominio web "elpasajero.com"]

En la novela histórica “Cristo en los infiernos” [Ricardo León. Librería General de Victoriano Suárez, Madrid, 1ª edición, 1941], en su página 289, se pueden leer las siguientes frases puestas en boca de Manuel Azaña:

Es bastante probable que Manuel Azaña leyera en febrero de 1916 en El Imparcial aquel artículo necrológico de Nilo Fabra dedicado a Rubén Darío (inventor de la frase) y que decidiese hacerla suya. La difusión y popularidad de esta frase pudo venir a través de la susodicha novela del Académico de la Real Academia Española, Ricardo León y Román.

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Antecedentes perrunos:
*"A lo menos, como tengo ingenio elevado, doy buena sonada en lo que declaro, y con esto todos me huelgan de oír; y, cuando algunos me ladran, lo hacen de envidia de mi buen talento."

[Juan de Pineda, “Diálogos familiares de la agricultura cristiana”, 1589]

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*"Allí, como gozques, gruñen por invidia, ladran por odio y muerden por venganza."

[Cristóbal Suárez de Figueroa, “El pasajero”, 1617]

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*"Y ella [la Luna] a su arrogancia muda,

Cuanto a sus ladridos sorda,

De luces la tierra inunda,

De plata las minas colma."
[Anónimo, “La vida y hechos de Estebanillo González”, 1646]

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*"Comprar ladridos contra los maldicientes es obligarlos a ladrar más. Un ladrido llama a otro ladrido. Nada hace callar tanto como el callar. Un silencio hace otro silencio..."

[Juan de Zabaleta, “Errores celebrados”, 1653]

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*"Deje, pues, la Luna, que ladre el perro, que aunque quiera morderla en el agua, ni sus ladridos, ni sus dientes le llegarán a su Cielo: dejele, pues no le quita, que prosiga ella su lúcida carrera, y le burle."

[Francisco Garau, “El sabio instruido de la Gracia”, 1703]

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"La Luna corre aunque los perros ladren: sigue su carrera burlando de su algazara: se hace sorda, porque sus ladridos no la hacen fuerza. ¿Fuera bueno que interrumpiesse su curso, porque los gozquillos levantassen el grito? ¿Bueno fuera escondiesse sus luces, porque haya quien se disguste de las claridades? No es razón: siga el autor sus obras, que ya puede girar seguro, porque los apologistas han tocado a silencio. Han hecho bien, pues gastan el azeite sin que al crítico le manche. Son inchadas nubes que se forman de hypocóndricos vapores; pero no hai que temer estos nublados, amenazan, y en el aire se quedan, porque el viento los disipa."
[Benito Jerónimo Feijoo, “Theatro crítico universal,…”, 1730]

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"Pero alguna dirá: en mí ciertamente

Tales discursos no hacen mella alguna,

Ni causan más tumultos en mi mente,

Que los ladridos causan en la Luna."
[José Francisco de Isla, “El Cicerón”, c 1774]

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*¿Qué hacer sino casarse allí donde todo era calma y tedio, donde la soltería inspiraba desconfianza, donde la más insignificante aventurilla provocaba los furiosos ladridos del escándalo?"
[Emilia Pardo Bazán, “Un viaje de novios”, 1881]

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*"¡Está usted entregado a las carcajadas y a los ladridos de la Quimera!"
[Emilia Pardo Bazán, “La Quimera”, 1905]

Acentuación de las llanas o graves

2007-01-12T02:12:00.004+01:00

A.- Siempre se acentúan:
1.-Cuando acaban en una consonante que no sea “n” o “s”:
cómic, cópec, pársec;
áspid, césped, huésped;
álef;
árbol, diésel, trébol;
álbum, delírium, tándem;
azúcar, Víctor, quásar;
básquet, plácet, stábat;
Mendeléyev;
ántrax, bórax, tórax;
huacátay, póney, yóquey;
arráez, lápiz, pedrojiménez.
2.-Cuando acaban en más de una consonante:
afrikáans,
bíceps,
clárens,
crónlech,
Doménech,
fórceps,
Pórtland,
prínceps,
récord, récords,
sándwich (sándwichs),
síemens,
superávits,
trémens,
tríceps,
volavérunt.
Se exceptúan, según el Diccionario de la Real Academia Española, camping, leasing y zarevich; aunque la RAE, en su "Diccionario Panhispánico de Dudas" (1ª ed., 2005), propone campin y zarévich, con sus plurales como cámpines y zarévich, respectivamente.

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B.-Nunca se acentúan:
Cuando acaban en vocal (o vocales en diptongo o en tres vocales) o en las consonantes "n" o "s": Capaza, ñora, ceje, posete, chambi, zombi, cancanoso, vino, Feijoo, zarangollo, Campoo, tribu, Murcia, labio, parroquia, obsequio, canon, virgen, gachasmigas, aguachas, Lucas...

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Algunas vacilaciones:
Herráez/Herraiz/Herranz; Sáez/Sainz; Chávez/Chaves: Herráez, Sáez y Chávez se acentúan porque son llanas y acabadas en z. Herraiz no se acentúa por ser aguda y acabada en z; Herranz, por ser aguda y acabada en n y z; Sainz, porque es monosílaba, al formar diptongo las vocales; y Chaves, por ser llana acabada en s.
Íleon/ilion: la primera se acentúa porque es esdrújula. La segunda, no, por ser llana acabada en n.
Aéreo, áurea, empírea, héroe, víreo, etc., se acentúan todas ellas por ser esdrújulas, ya que “ea”, “eo” y “oe” no forman diptongo, y las esdrújulas, como se sabe, se acentúan siempre.

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Regla mnemotécnica:
La palabra "llanas", al igual que "graves", empieza y termina con consonantes (no así "agudas" y "esdrújulas"). Para que se acentúen han de acabar siempre en consonante: o una sola que no sea alguna de las que entran en la expresión "no sea"; o en más de una, sean cuales fueren éstas y el orden en que aparezcan.

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Una curiosidad: El 1 de enero de 1959 entraron en vigor casi la totalidad de las normas de acentuación que están en vigor, salvo unas pocas modificaciones introducidas en 1999. Entre estas normas se encuentra la de que no se deben acentuar las palabras llanas acabadas en n o s solas, es decir, no acompañadas de otra consonante; pero que sí se acentúen si acaban en más de una consonante. A pesar de ello, en la edición del DRAE de 1992 siguen apareciendo clarens (introducida en la ed. de 1925) y siemens (introducida en la ed. de 1970), ambas así, sin acentuar. También aparecen por vez primera y sin acentuar las palabras afrikaans y princeps. En la última edición del DRAE ya se hallan estas cuatro palabras correctamente acentuadas.

Cancanosas palabras

2006-12-17T21:17:00.006+01:00

En el diccionario de la Real Academia Española se dice que cancán es molestia o fastidio. De cancanoso, también allí, se dice que es "persona de conversación molesta". Cancán es palabra repetitiva: dos sílabas iguales. Este es el concepto que aquí se pretende expresar. Hay en español muchas palabras con dicha característica, la de la reiteración. Acordémosnos tan sólo de papá, bebé, tití, yoyó y tutú para ejemplarizar lo que aquí se trata de decir. Pero muy pocas tienen una sola sílaba repetida 3 veces (chachachá o cha-cha-chá) y otras pocas tienen dos sílabas repetidas distintas o, si son iguales, de no más de tres letras, salvo chalchal, chinchín, llaulláu, quilquil y trastrás, como son las siguientes:

Ayeaye, barbar, berebere, beriberi,
bisbís, bombón, borbor, bulbul, bullebulle,
cancán, caracará, cará-cará, caricari,
cascás, caucáu, chacha, chalchal,
cheche, chichi, chimachima, chinchín,
chipichipi, chocho, cinacina, colicoli,
colocolo, comecome, concón, coxcox,
cri-cri, cuscús, cuzcuz, dividivi,
duradura, fiofío, frufrú, gazgaz,
gluglú, gorgor, gorigori, grisgrís,
guagua, guiguí, llaulláu, moro-moro,
muimuy, paipay, parapara, parpar,
pasapasa, picapica, pilapila, pillopillo, pilpil,
pil-pil, pimpín, pingopingo, pitpit,
pompón, quelenquelén, quilquil,
quinaquina, ronrón, rorro, rumrum,
runrún, rurrú, tacataca, tantán,
teruteru, tigüi-tigüi, tintín, tocotoco,
toletole, tontón, topatopa, tortor, trastrás,
tuatúa, tuntún, viravira, zunzún.

Enciclopédicas ausencias

2006-12-17T17:02:00.004+01:00

Existen muchas palabras que en el Diccionario de la Real Academia Española (DRAE) no están, aunque existen. Por ejemplo, estas cuantas:
abuelidad/abuelil. Cualidad de abuelo/Perteneciente o relativo al abuelo. Términos acuñados por Pedro Salinas Serrano en 1948 al dar noticia epistolar a su amigo Jorge Guillén del nacimiento de su nieto, hijo de su hija Soledad.
chambi. Crema de helado entre dos pastas, a modo de sándwich, de ahí su nombre, y que se come con las manos.
cocotología. [Del francés cocotte, pajarita de papel.] papiroflexia. Está en el DRAE, mas le falta la etimología.
cocotólogo. Experto en el arte de la cocotología. Término inventado por Miguel de Unamuno en 1902. Una de las escasísimas palabras españolas con cinco oes y ninguna otra vocal.
crotalogía. Ciencia de las castañuelas.

endotimia. De endo, dentro y timia, ánimo. Tristeza, depresión, daño moral.
endotímico, (fondo, estrato, factor, etc.) Fondo de la personalidad. Lo conforman el sentimiento vital, el sentimiento de sí mismo, los sentimientos dirigidos y las tendencias. Por encima de él se encuentra la estructura superior de la vida psíquica, en su vertiente voluntaria y su vertiente noética. Término acuñado por Juan José López Ibor en 1966.
gerontogogía. Ciencia que se ocupa de la enseñanza a los mayores.
gerontogogo, ga. Persona que profesa la gerontogogía; es decir, que tiene como profesión la de enseñar a los mayores.
llanda. 1. Recipiente metálico plano con reborde y sendas asas en dos de sus extremos. Sirve para guisar las viandas en el horno. 2. Golpe dado o recibido.
michirones. Guiso de habas secas, cocidas por lo general con jamón, chorizo y guindillas.
ortodontólogo. Ortopedista de los dientes. Una de las dos únicas palabras españolas con 6 oes y ninguna otra vocal. La otra que cumple esta condición es la siguiente a esta.
ortopodólogo. Ortopedista de los pies.
palindrómico, ca. Perteneciente o relativo a los palíndromos. Término usado bastante frecuentemente, pero que de momento no cuenta con la bendición oficial que lo pudiera hacer merecedor o acreedor de alcanzar la condición de ser tenido en cuenta para que en el futuro se pudiera considerar la posibilidad de que quizá pudiera ser incluido en el mamotreto de la Academia, además llamada Real y Española, o sea, la RAE.
palindromólogo. Experto en palíndromos. Término acuñado en 2007 por don Amando de Miguel.
perigallo. Escalera trípode, generalmente de madera, con dos de sus patas, entre las que se disponen los travesaños, de igual longitud; y la otra, retráctil, un poco más larga. Se usa, especialmente, para la recolección de los frutos y la poda de los árboles.
rotavator. Apero mecánico que sirve para remover superficialmente la tierra. Es un palíndromo.
soróforo. Proyección mucilaginosa que porta los soros. Curiosamente, su plural es un palíndromo.
utillero. Persona que se encarga de los trastos de los jugadores de un equipo deportivo. Es neologíbrido de utillajero (si existiera) y de utilero.

Curiosas definiciones (o "hablando se entiende la gente")

2006-12-07T09:57:00.001+01:00

A continuación voy a poner unas cuantas definiciones que aparecen en el diccionario de la Real Academia Española y que casi todo el mundo entiende a la perfección de qué se trata:

*Hombre que en los trapiches forma bojotes de bagazo para echarlos en la hornilla [oretojob].
*Batanero que en el obraje de paños asiste a las pilas del batán para deslavazarlos y enfurtirlos [oretalip].
*Forro, generalmente de piola, que se pone al arganeo de anclotes y rezones [alagic].
*Pesa de un castellano, o sea, ocho tomines, dividida en 24 quilates, y cada quilate en cuatro granos [oro ed larenid].
*Tercera parte del adarme y octava del castellano, la cual se divide en 12 granos y equivale a 596 mg aproximadamente [nímot].
*Parte superior de la alcoba de la balanza, donde se introduce y sujeta el vástago del garabato de que esta se cuelga, cuando no es de pie [nómalac].

Desbarrados desvaríos

2006-12-06T23:00:00.012+01:00

Lemas de Seguridad Vial de Tráfico:

No hagas trampas, ¡te la estás jugando!
Si tienes prisa, conduce despacio.
Si tienes luces,…¡utilízalas!
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-A aquel juego tan celebrado y al que casi todos nos aficionamos, a la vez que se le introdujo en la nobleza, pudimos leer su nombre al revés. Se trata de "Sir Tetris".
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-¿No nada nada? -No, no traje traje.
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-¿Que... cómo como? -Como, como como.
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-¿Tomas todo tomo, Tomás? -Sí, tomo todo tomo y todo lomo tomo, Tomé.
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-¿Sólo solo estás? -No, no suelo estar solo sólo, sino también acompañado. Tan solo te diré: Si no acompañado estoy, sino solo, no tan bien me encontraría.
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-¿Serías capaz de poner "tetas de silicona" en una larga palabra que no tenga ni una sola de sus letras repetida?
-Muy sencillo, con esta palabra de 17 letras: FLUXYGRANDIPECHOS.
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¿Alguien echó de menos la o?
-Sí, alguien.
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Es curioso, pero tenemos ministras que si fueran hombres no serían ministros, sino parados. ¿Alguien lo entiende? (30/08/08)

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Tanto catorce como ocho tienen la mitad de lo que dicen.
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-Sí, cierto es, pero antónimo no es el sinónimo de sinónimo.
-Normal. En Matemáticas se sabe que al multiplicar dos cifras negativas, el resultado de dicha operación ha de ser una cifra positiva [sinónimo (+) es el resultado de la multiplicación de dos antónimos (-)]. Pero la multiplicación de dos cifras positivas no puede dar una cifra negativa [antónimo (-) no puede resultar de la multiplicación de dos sinónimos (+)].
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-La pobreza no existe. Lo que padecen los pobres es una "desaceleración transitoria e intensa" de su economía [Z dixit].
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-¿Orquesta?
-Orqueún no se ha ido.
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¿Torcidos? -Sí, pero enderezaste cuatro.
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El doble miente dieciocho.
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Su nombre era Josefina Cuadrado, pero todo el mundo la llamaba Pepi Tape Pita.
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Su verdadero nombre era José Ochoa Díez, pero la gente le llamaba "Pepe Lago Leada".

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El único que nunca miente es el cinco.
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Mi reloj atrasa, cada vez más; pero no lo arreglé. Total, me dije: ¿para qué?; cuanto más atrase, más tiempo gano.

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Un bocado debería tener varios bocadillos y no al revés.
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Al final tuvieron que reconocer que tener todas las vocales juntas era una porquería.
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No uebos nos es,
destas tonterías facer;
mas facémoslas
por el gusto
que dannos,
de facerlas
i escribillas.
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Algún epigramo es eso:
epigrama de poco peso.
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Epigramo palindrómico:
¿quizá un palindrográmico?
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El antónimo de calavera es cabo falso
y el de atún, amín.
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No veo poco sino que me llamo Casimiro.
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Hasta hace bien poco no se podía decir "la cabo Sara, sobacal" Ahora sí, hasta al revés.
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¿Se dice "la capitán Ana", "la capitana Ana" o, simplemente, "la capitAna"?
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Antes, cuando existía la palabra "gento (a)" (gentil, bello, galante), se podía decir de un príncipe, o principesa, que era "S.A.R. gento (a)". Ahora ya no, pues eliminado fue el adjetivo del diccionario. ¿Quizá para que no se confundiera aquella frase con el empleo militar?
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Que exista la palabra "mercadotécnico" no implica que exista "mercadoteórico" o "mercadocientífico" o "mercadopráctico"; así como tampoco la de "paralelo", la de "paralisto".
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¿Alguien sabría explicar por qué si un cuartal es la duodécima parte de la cuartera, la cuartera se divide en 12 cuarteles"? [Nota: recientemente, otoño de 2007, la RAE ha rectificado esta entrada, en el sentido de poner cuartales donde ponía cuarteles]
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Respetables palabras

2006-11-28T18:04:00.000+01:00

Aquí iré poniendo todas aquellas palabras que poseen alguna singularidad que las hace especiales.
-Palabras más cortas en las que entran más letras que van consecutivas en el abecedario:
PIQUETEROS/POQUERISTA (O, P, Q, R, S, T y U; 7 de 10.)
PORQUETAS (O, P, Q, R, S, T y U; 7 de 9.)
BECAD/CABED/CEBAD (A, B, C, D y E; 5 de 5.)
EMPEQUEÑECERÁNTELOS (L, M, N, Ñ, O, P, Q, R, S, T y U; 11 de 19)
Curioso cuarteto de parónimas: TRAQUES/TRIQUES/TROQUES/TRUQUES (Q, R, S, T y U; 5/7)
QUETROS (Q, R, S, T, y U; 5/7)
TRISQUE (Q, R, S, T, y U; 5/7)
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-Palabra tan minuciosa que con muy pocas letras hace muchas sílabas, de calidad y volando:
AÉREA (5 letras, 4 sílabas y palíndromo)
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-Palabra en plural más corta:
ES.
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-Infinitivo más corto:
IR.
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QUINTÍN, el más corriente de los pocos nombres propios que no contienen ninguna de las letras de CARLOS.
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Alfabeticordenadas.-Sus letras están en orden alfabético. En este sitio se pueden ver bastantes más, distintas de las que van a continuación.

ABEJOS, ACHIMO, ADIMOS, AELLOS, AFINOS, DELLOS, FILLOS, FILLÓS, GIMNOS.
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-Parejas de anagramas de muchas letras y que ninguna de ellas repite posición (las parejas perfectas):
De 13 letras: CREPITACIONES/RECEPCIONISTA
De 14 letras: ARMONIOSAMENTE/ENAMORAMIENTOS
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-Excepcionales palíndromos de 13 y de 12 letras y de una sola palabra:
De 13 letras: SOLETÁBATELOS, SOLETÁRATELOS y SOLETARÁTELOS.
De 12 letras: SOLETÉETELOS, SOLETEÉTELOS y SONRALLARNOS.
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-Bifrontes de 11 letras (undebifrontes).- Tienen un significado distinto según el sentido en que se lean.
SALARÁTELOS (L. Duver),
SALÁBATELOS (L. D.),
SOLÁBATELOS (L. D.),
SOLARÁTELOS (L. D.),
SONÁBATELOS (Víctor Carbajo),
SONARÁTELOS (V. C.).

-Palabras pentamonovocálicas más cortas. Contienen una vez cada una de las susodichas:
AQUENIO, AGUIERO, AQUIETO, EUBOICA, EUBOLIA, EUFONÍA, EUFORIA.
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-Palabras hay que son de una sola sílaba, pero que necesitan muchas letras (6) para ser escritas: CHIÁIS, CRIÁIS*, FRIÁIS*, GUIÁIS, TRIÁIS...
(*De juegosdepalabras.com)
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-Palabras muy parcas en sílabas (2), pero abundantes en letras (10):
MENSTRUÁIS
MENSTRUÉIS
QUIENQUIER*
(*Aportada por CVR)
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-Única palabra en que van consecutivas las letras "MBD":
LAMBDA.
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-Algunas de las pocas palabras en que hay que echar mano cuatro veces de la letra "t" (tetratéticas se podrían llamar) para formarlas:
ESTATUTARIAMENTE
TETRACETATO
INTERMITENTEMENTE
POTESTATIVAMENTE
EXTRATERRITORIALMENTE
CONTESTATARIAMENTE
INTERADMINISTRATIVAMENTE.
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De las pocas palabras que para construirlas hay que usar hasta cuatro veces la letra "c" (tetracécicas llamarse pudieran):
CALCIFICACIÓN*
CIRCUMCIRCA*
CIRCUNLOCUCIÓN
CIRCUNSCRIPCIÓN
CIRCUNSPECCIÓN
CONCIENCIACIÓN
CONCRESCENCIA*
CONCULCACIÓN*
CONCUPISCENCIA*
CONTRACONCEPCIÓN
DESCALCIFICACIÓN
(* De juegosdepalabras.com)
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Única palabra española que empieza por "st". Otra característica de ella es la de que su plural, que acaba con las mismas letras puestas al revés ("ts"), es un palíndromo. Se trata de STÁBAT
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Dos únicas palabras que contienen una sola vocal, la o, pero repetida ¡hasta 5 veces! Curiosamente, ambas tienen 10 letras:
ODONTÓLOGO
COCOTÓLOGO (Especialista en cocotología, también llamada papiroflexia. El primer cocotólogo, puesto que inventor del término, fue el insigne catedrático y escritor español, de origen vasco, don Miguel de Unamuno y Jugo).
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Existen dos palabras, no recogidas en el DRAE, que contienen sólo una vocal, la o, pero repetida ¡6 veces!:
ORTOPODÓLOGO
ORTODONTÓLOGO
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"Trioleros"

2006-11-24T20:20:00.000+01:00

Los que, a la verdad, alergia tienen;
de la mentira, su estado natural,
su sustento hicieron, estructural:
cargados de ella, por siempre vienen.

Comulgar hacernos, con ruedas quieren;
de molino, cosa con-tra-natural.
Se comente, ni oír quieren, lo plural.
Con su pan, sus trolas coman, pues hieden.

No están, por no comer, tan tísicos;
nunca, créanlo, fueron jornaleros,
esfuerzos tan solo metafísicos.

Llamados son, por sus trolas, troleros;
por su oficio, llámanse políticos:
embusteros, mentirosos, trileros.

Poner pies en pared

2006-11-24T20:15:00.000+01:00

El diccionario de la Real Academia Española dice que poner alguien pies en pared es “mantenerse con tenacidad en su opinión, insistir con empeño”. Pero, ¿qué relación guarda el hecho de poner los pies en una pared con el de manifestar tenacidad? O dicho de otro modo: ¿cuál es el origen de esta misteriosa frase? Pues bien, aquí va la explicación: esta frase proviene de un antiguo juego de muchachos, el cual consistía en clavar en una pared a bastante altura del suelo una soga y trepar todo lo que se pudiera, asiéndose de ella y con la ayuda del apoyo de los pies en la pared, como si se caminara. La fiesta y risa de los circunstantes estaba asegurada por los batacazos que se daban los jugadores. También se practicaba sin soga, venciendo aquél que tocaba más alto en la pared con la punta del pie. Por la tenacidad con que hay que emplearse para llevar a cabo la trepa de una pared con solo una cuerda y sobre todo el apoyo de los pies, es por lo que a esta frase se le da este sentido. Esta tenacidad se vio muy bien reflejada en una escena de la película “Oficial y Caballero”, esa en la que le tocaba el turno, para superar esta prueba en la pista de entrenamiento, a la cadete, única muchacha del alumnado, y que pudo superar gracias al apoyo moral del cadete "Mayo" (Richard Gere).

Referencias:
Rodrigo Caro, en su “Días geniales o lúdicros” (1626) dice que [alguien] pone pies en pared, por porfiar y defender una cosa tenazmente.
Gonzalo Correas, en su “Vocabulario de refranes y frases proverbiales” (1627), explica que poner pies en pared es “negar o afirmar, y porfiar en una cosa”.
Quevedo en su “Cuento de cuentos” (1626) escribe: Poner pies en pared no sirve de nada; yo lo he probado viéndome en trabajos, como oía decir: "No hay sino poner pies en pared"; y sólo sirve de trepar, o dar de cogote.

Epigrama es...

2006-11-24T00:16:00.000+01:00

...composición poética breve en que con precisión y agudeza se expresa un solo pensamiento principal, por lo común festivo o satírico; y también, pensamiento de cualquier género, expresado con brevedad y agudeza, todo ello según la Real Academia Española.
Veamos el siguiente ejemplo, pareado hipérbaton endecasílabo, llamado “Embusteros” (embuste es la mentira disfrazada de artificio):

Los que, a la verdad, alergia tienen;
comulgar hacernos, con ruedas quieren.

O este otro, de pentasílabos formado y llamado “Al contrario que otros”:

Del hipérbato e hiperbatones

2006-11-19T22:05:00.000+01:00

Del hipérbaton o hipérbato dice la Real Academia Española que es, gramaticalmente hablando: “figura de construcción, consistente en invertir el orden que en el discurso tienen habitualmente las palabras”. Dicho quedó por la RAE que su plural era hipérbatos; pero ahora no dice nada al respecto, por lo que habremos de colegir que si como hipérbato a él nos referimos, hipérbatos su plural será; pero si del hipérbaton hablando estamos, cuando más de uno sean, como hiperbatones nombrados de ser habrán.
Si claro no quedó con la anterior explicación dada, de aquí mismo entresacados, van unos ejemplos:
-De palíndromos, rodeados estamos (“Estamos rodeados de palíndromos “ sería poniendo la palabras en “el orden que [...] tienen habitualmente...”)
-Ruin política enemigos hace. (Orden habitual: “La política ruin hace enemigos”.)
-Comulgar hacernos, con ruedas quieren. ("Nos quieren hacer comulgar con ruedas.)

"Ruin política enemigos hace"

2006-11-19T15:41:00.000+01:00

Ruin política es, la que al rival,
cual si animal, hace enemigo;
la que difícil hace ser amigos,
la que, “ítem más”, de manera tribal.

Remedio... ¿quizá yerba oficinal?;
mas para no probar, mejor no digo.
Hay quien dice ¡lo mejor un buen higo!;
yo a eso maldigo: no soy criminal.

Que ser hay, maldito y desalmado,
para el de la ruin política ser,
y nunca a nadie haber amado.

¡Cuántas malas cosas hayamos de ver!
Creíamos tenerlo asimilado,
¡¡asimilado creíamoslo tener!!

Epostra...¿qué?

2006-11-19T02:24:00.000+01:00

Epostracismo.
El origen de la palabra es griego, procede del prefijo epi- (sobre) y de ostrako (concha o tejuela).
Según el diccionario de la Real Academia Española se trata del juego denominado "cabrillas”, que define como “juego de muchachos, que consiste en tirar piedras planas sobre la superficie del agua y de modo que corran largo trecho rebotando”. No es fácil encontrar referencias que corroboren el uso cotidiano de este término, y menos aún si de referencias literarias se trata; pero sí, al de “hacer ranitas”, expresión que parece ser la más corriente y extendida para referirse a esta actividad lúdicra. Por ejemplo, en la obra “Entre visillos” (1958) de Carmen Martín Gaite, se puede leer: “Se agachaba a recoger piedras planas y las echaba al río; brincaban dos o tres veces antes de hundirse, parecían ranitas, y a mí me gustaba mirar los círculos que dejaban en el agua”.
En algunos países hispanoamericanos, como Argentina, Chile y Uruguay, se denomina sapito, según el DRAE, al “bote que dan las piedras lanzadas sobre la superficie del agua”. Por ello, en estos países se denomina “hacer sapitos” a este juego.
En “La forja de un rebelde” (1951) de Arturo Barea, se especifica mejor el modo de arrojar la piedras sobre el agua, mas no da nombre a este entretenimiento. Allí se puede leer lo siguiente: “Se puso a tirar piedras planas a ras del agua y a divertirse viéndolas brincar”.
En casi todas las referencias contemporáneas en español aparecen los términos piedras planas, piedras o piedrecitas para referirse al objeto lanzado sobre la superficie del agua, que casi siempre es de un lago, río o estanque. Pero en el libro “Días geniales o lúdicros” (1626) de Rodrigo Caro, se lee: “El epostracismo también se llama “los panes“, porque cada golpe que da la tejuela sobre el agua forma un círculo redondo que imita las hogazas de pan”. Como es sabido, este juego se practicó y se practica, principalmente, como mero entrenimiento, las más de las veces en solitario; pero, según las referencias que tenemos de los clásicos, se practicaba en plan competitivo. Así, se puede ver en el capítulo 7 del Libro IX del diccionario “Onomasticon” de Julio Pólux, gramático y sofista griego, que vivió en el siglo II de nuestra era: “Caeterum epostracismus testulam marinam in aquae superficiem mittunt, numerantes ipsius saltus, in aquae superficie factos ante submersionem ex saltuum enim multitudine, iacenti victoria adscribitur”. (El epostracismo consiste en coger una tejuela de la orilla del mar y arrojarla por su superficie, contando los saltos que da; porque consigue la victoria quien más saltos le hace dar antes de que se hunda.) Minucio Félix, apologista romano cristiano, que también vivió en el siglo II de nuestra era, describió este juego, en el diálogo que escribió contra los gentiles "Octavius", de la siguiente manera: Et sum ad hunc locum ventum est [...], pueros videmus certatim gestientes, testarum in mare jaculationibus ludere; is lusas est testam teretem jactatione fluctuum levigatam legere de littore, eam testam plano situ digitis comprehensam inclinem ipsum atque humilem quantum potest super undas irrotare, ut illud [...] vel enataret, dum leni impetu labitur, vel summis la fluctibus tonsis emicaret, dum assiduo saltu sublevatur. Is se in pueris victorem ferebat, cujas testa et procurreret longius, et frequentius exsiliret. (Como se ve, aquí se hace una prolija descripción del juego, además de decir las condiciones del ganador: quien hace brincar más veces la tejuela y la hace llegar más lejos.) Otro clásico, Silio Itálico, poeta épico (s. I-II d. C.), en el Libro XIII de sus “Guerras Púnicas” hace una descripción poética de las ondas que se forman en el agua, como las formadas en este juego. Suidas, escritor griego (s. X d. C.) describe así este juego en su “Lexicón”: Epostracismus ludas quidam est, in quo pueri testulas jacent in mari. Hesiquio lo describió como: Epostracismus est testulis ludere. En el diccionario “Etymologicum Teutonicae Linguae” (1599) de Cornelis van Kiel, también se puede encontrar descrito el epostracismo. En la actualidad también se practica este juego de forma competitiva. Todos los años, la NASSA (Asociación Norteamericana de Stone Skipping, con base en Texas) organiza un campeonato mundial de "stone skipping", que es el nombre que se da en Estados Unidos a este juego. En Easdale, Escocia, se organiza también todos los años un concurso similar. Aquí se denomina "duck and drakes" esta actividad. Existe un récord mundial de brincos o rebotes realizados por una piedra: se trata de 51, conseguidos el 19 de julio de 2007 por el ingeniero pensilvano Russell Byars. El anterior récord, de 40 rebotes, lo poseía desde 2002 el también estadounidense Kurt Steiner. Para terminar, aquí va una lista no exhaustiva de otras denominaciones que se dan a este juego: hacer aguadinas; hacer patitos; hacer ranas o la rana; hacer chipichapas, chipi-chapas o txipitxapas; hacer hondas; capar el agua; hacer sopas; cortar el agua; pan y quesito; jugar a la chata; jugar a las tagüitas; hacer tabletas; hacer locitas; stone skimming; faire ricocher des pierres...

“A mí más me mata el llegar vivo”

2006-11-17T00:37:00.000+01:00

Lamentábase alguien hace años,
la pérdida del endecasílabo;
término que, siendo hexasílabo,
a nadie ha de hacer mucho daño.

Pongamos que hacemos un apaño:
no digamos qué es multisílabo,
ni tri, ni cuatri ni pentasílabo;
sino escribamos como antaño.

Faltan dos tercetos para soneto,
esto es lo que a mí más me mata:
llegar vivo al último terceto.

Pero parece ser ya se remata;
no sé por qué siempre me entrometo,
acabando así... dando la lata.

Roda, lo sé, dejará paraje desoladoR.

2006-11-13T17:29:00.000+01:00

¿La sed? -Animalado tragar toda la mina de sal.

Calambur es...

2006-11-12T18:41:00.000+01:00

según el DRAE, una figura retórica consistente en la agrupación de las sílabas de una o más palabras de tal manera que se altera totalmente el significado de estas. Como por ejemplo:

Qué pelma era el tal Quiente.
Sumaba a eso ser tonto,
decíalo toda la gente.

¡Que te compre quien te entienda!
Respondió a esto muy pronto:
"Es menester dar mucho monto,
por comprar a Quiente en tienda".

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-¿Dijo "Quevedo cena, damas"?

-No, lo que dije fue "que ve doce nada más".

-¡Ah, ya sé!: "que ve docena damas".

-Otra vez no, te lo diré como si rebotara, a ver si así te enteras:

"Sam Adán, eco deveu, que ve doce nada más".

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-Lo contrario de serio es se rio.

-¿Sí rio?

-No, no es sirio el serio. Tampoco se rio.

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-Esto es parafina.

-¿Para quién?

-Para nadie, es parafina, no para Fina.

De palíndromos, rodeados estamos

2006-11-12T00:13:00.004+01:00

Por todos los lados los tenemos.
Solo hay que verlos, leyendo al revés.
De todos los tamaños y sabores están.
Los muy famosos y los que no.
Grandes y pequeños haylos.
Redondos y alargados también.
Dulces los hay: Sugus
Nos asegura la vida: AVIVA
Una Torroja que canta: Ana
¿Un político quieren?: Ménem
La que nos cura sin prisa: ASISA
Los hay hondos y adjetivos: Civic
Las siglas del nombre de Piqué: PP
Quien nos da cantares: Serrat Tarres
Provincias y ciudades extranjeras también: Neuquén
La que bien pisa las tablas: Sara Baras
El que música POP nos daba: ABBA
Pequeño pero juguetero lo vi: Ibi
La que nos asegura la casa: AXA
Nos recuerda el duro: Oruro
Pueblos con solo la o: Polop
No rima pero pega: UHU
Las noticias del jefe: EFE

Conocimientos no del todo inútiles

2006-11-11T21:32:00.002+01:00

Los cuatro cuartos

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cuarto. Cada una de las cuatro partes en que dividían la noche los* centinelas.

prima. Primero de los cuartos en que para los* centinelas se dividía la noche, y comprendía desde las ocho a las once.

modorra. Segundo de los cuartos en que para los* centinelas se dividía la noche, comprendido entre el cuarto de prima y el de la modorrilla.
modorrilla. Tercero de los cuartos en que para los* centinelas se dividía la noche, comprendido entre el de la modorra y el del alba.
alba. Último de los cuartos en que para los* centinelas se dividía la noche.

(Definiciones obtenidas del Diccionario de la Real Academia Española, 22ª ed. )

Paradoja: Es curioso que, precisamente ahora que se está impulsando la normalización lingüística genérica, de género o de sexo, tenga la Real Academia Española, aún así llamada, que cambiar algunos artículos que iban en femenino a su forma masculina, por imperativo de la normalización laboral que se está produciendo en España. Por ejemplo: todos los los aquí marcados con un arterisco, eran las en sus respectivas definiciones, en la penúltima edición del DRAE, la 21ª, del año 1992. Y esto es razonablemente necesario debido, precisamente, al hecho de que las guardias, ahora, también las hacen mujeres. Cuando las guardias sólo las hacían hombres, no había ningún reparo en denominar a esta actividad en masculino o en femenino, pues tanto daba; pero ahora no, por el antedicho motivo. Por esto, ha sido necesario denominar a las (los) centinelas de un modo más genérico pues, si se hiciera en femenino, cabría la posibilidad de que se entendiera que las hacían únicamente mujeres; algo, sabido es, totalmente alejado de la realidad.

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Los siete colores

Color del espectro solar, del iris, o elemental es cada una de las siete radiaciones en que se descompone la luz blanca del Sol al atravesar un prisma óptico, es decir, rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, azul turquí (añil) y violado.
Rojo es el color como muy encarnado. Es el primero de los 7 colores del espectro solar.
Anaranjado es el color parecido al de la naranja y el segundo de los colores del espectro.
Amarillo es el color semejante al del oro y el tercer color del espectro solar
Verde es el color semejante al de la hierba fresca o la esmeralda y el cuarto color del espectro solar.
Azul es el color que tiene el cielo sin nubes. Se llama quinto color del espectro solar.
Azul turquí es el azul más oscuro y el sexto de los colores del espectro.

Violado es el color de la violeta, morado claro. Es el séptimo color del espectro solar.

El orden muy fácil es de aprender:

Empezando por abajo, el primero ha de ser el que está inmediatamente por encima del que se proclama por debajo de él, o sea, el Rojo, que está encima del infrarrojo. El último tiene que ser el que está inmediatamente por debajo del que se proclama por encima de él, o sea, el Violeta, que está debajo del ultravioleta. Nos faltan 5, cuyas iniciales forman el palíndromo AAVAA. La primera A, más cercana al Rojo, corresponde al color que en algo se le parece a él, el Anaranjado y la segunda, pues, al Amarillo. En medio va la única V, del Verde. Y entre el verde y el violeta, las dos Aes de los azules, de menos a más fuerte: Azul y Azul turquí.

Por más que uno sepa...

2006-11-10T18:35:00.000+01:00

L
É
R
E
B
A
S
E
L E * R E B A S E * D E * S A B E R * É L

E
S
A
B
E
R
É
L

Palíndromos sesquipedales

2006-11-10T12:42:00.007+01:00

Así los llamo por ser, como bien el adjetivo dice, de pie y medio de largos. Son, que yo sepa, las palabras españolas más grandes (uno de 23 letras, uno de 16, siete de 15, cuatro de 13, dos de 12 y diez de 11) que se pueden leer igual en ambos sentidos. Se pueden formar otros muchos más, incluso más largos, pero bien llevan más de un enclítico, o bien son difíciles de leer por su extensión, o bien son difíciles de entender, o bien tienen alguna característica que los hace ser extavagantes. Los que hemos mencionado al principio son los siguientes:

-De 23 letras:

Adenominimeleminimoneda

-De 16 letras (palinsecédromo):

-De 15 letras (palinfemtódromos):

Sonabatatábanos
Sonalabábalanos
Sonreconocernos
Sonsalomólasnos
Sonsolápalosnos
Sonsoldádlosnos

-De 13 letras:
Soletábatelos
Soletáratelos
Soletarátelos
Sonsaetéasnos

-De 12 letras:
Soletéetelos
Soleteételos

-De 11 letras:
Sacionoicas [L.D.]
Solétatelos
Solétetelos
Soletételos
Solétotelos
Soletótelos
Sonsácasnos*
Sonsáñasnos*
Soplapalpos*
Supracarpus [L.D.]

*Del documento 42424 Palíndromos Españoles, de Víctor Carbajo, al que se puede acceder desde aquí. También se encuentra en dicha página electrónica el mayor palíndromo nunca jamás escrito. Contiene 22.132 palabras, diferentes todas ellas. Fue terminado el Día del Libro de 2008.

Implorando anagramas

2006-11-09T13:17:00.000+01:00

Anagrama es una palabra o sentencia que resulta de la transposición de las letras de otra palabra o sentencia.
Es decir, con las mismas letras, pero colocadas en distinto orden, nace otra palabra u otra frase distinta.
Algunas veces se ve o se intuye fácilmente que dos palabras o frases contienen las mismas letras:
amor/mora,
rico/crio,
cerilla/ercilla,
es él, oídlo/es el ídolo.
Pero en otras es más difícil, como ocurre con las palabra implorando, del título de este apunte, y palíndromo, o como ocurre también con estas otras:
dilatando/tonalidad,
aparcamiento/metacarpiano,
atrasamiento/metatarsiano,
caradelante/recalentada,
anteriormente/enterramiento.
Existen parejas de anagramas con una particularidad: ninguna letra repite posición. Veamos unos cuantos ejemplos:
De 8 letras: abusador/sobadura; adopción/copiando; aldeanas/ensalada; amnésico/camiones; apartado/tapadora; arenisco/censoria; arsénico/censoria; arsénico/raciones; baladíes/diablesa; bisutera/tuberías; bocadear/cabreado; capirote/picotear; capirote/picotera; capirote/proteica; capirote/trapecio; emiratos/isoterma; espinoso/posesión; frailego/golfería; isoterma/temarios; lignario/original; potásica/tapiocas; salterio/tirolesa; sicópata/tapiocas.
(El de capirote es un caso curioso: con sus letras se pueden realizar otros 6 anagramas, con la peculiaridad de que forma pareja con 4 de ellos cumpliendo la condición aquí tratada).

De 9 letras: abrasados/sobrasada; acometían/camioneta; alegorías/solariega; americano/camionera; arquetipo/topiquera; arterisco/escritora; camionero/emocionar; capirotes/protésica; cementero/entomecer; considere/deserción; contiende/detención; doméstica/metódicas; escorpión/porciones; escorpión/proscenio; escritora/retóricas; escritura/resucitar; esparcida/parecidas; esparcido/parecidos; hacinador/rodachina; pistolete/teletipos.

De 10 letras: aberración/carabinero; aberración/carbonería; aceptación/pinacoteca; alegóricas/coaligarse; aperitivas/espirativa; aperitivos/espirativo; apreciados/esporádica; aprendices/desprecian; arestinado/diatesarón; calumnioso/inoculamos; calumnioso/somnílocua; camionetas/encomiasta; capitalino/nictalopía; curaciones/recusación; enficionar/financiero; ensortijar/trajineros; espiración/perniciosa; esportilla/pastillero; implorante/planímetro; inoculadas/saludación; insaculado/saludación; inspectora/prestación; intemporal/planímetro; operativas/separativo; parcionera/reparación; predatoria/repatriado.

De 11 letras: ardidamente/determinada; argumentado/guardamonte; atolóndrame/demonólatra; conquistare/reconquista; corporienta/reportación; disertación/tradiciones; ducentésima/entumecidas; ducentésimo/entumecidos; inscrutable/lubricantes; isentrópica/particiones; isentrópica/proteínicas; isentrópico/proteínicos; rociamiento/termoiónica.

De 12 letras: americanista/escatimarían; calentadores/escalentador; cardenalicio/dilaceración; cardenalicio/licenciadora; confederados/desencofrado; desmentidora/sórdidamente; determinados/sórdidamente; estiramiento/testimoniera.

De 13 letras: crepitaciones/recepcionista.

De 14 letras: armoniosamente/enamoramientos.

A las palabras, como a las frases...

2006-11-09T11:13:00.000+01:00